Pink Floyds 'The Wall' finner skrämmande modern relevans som ny opera

hur mycket kostade det att göra avengers slutspel

För två år sedan, när kompositören Julien Bilodeau först accepterade det riskabla uppdraget att transformera Pink Floyd S Väggen från en rockopera till en verklig opera hade han ingen aning om att dess tema skulle bli så otroligt relevant.

Donald Trump var inte riktigt i horisonten då, sa Bilodeau. Men i juni förra året komponerade jag ny musik till låten ”Waiting For The Worms.” Samtidigt tittade jag på republikanska nationella kongressen och anslutningen var surrealistisk. Jag insåg hur viktigt det var att prata om Walls.

Ändå innebar handlingen att omvandla sådant samtal till en fungerande produktion - en som är både politiskt potent och musikaliskt balanserad - en myriad av komplexa beslut. Var och en försvann med möjligheter att förolämpa lika många rockfans som klassiska purister. En sak som jag visste säkert, sade Bilodeau, detta skulle skapa en reaktion.

Vid förra helgens världspremiär på Montreal Palace des Arts - i en dubbad produktion En annan tegelsten i väggen - reaktionen var rapturous. Åtminstone bland publiken. Stående ovationer hälsade slutet på varje akt, följt av dånande applåder för auteur Roger Waters när han gjorde ett överraskande utseende för en sista båge på scenen.

Lokalpressen var inte så fascinerad. Det exklusiva papperet Plikten sa operan träffade en vägg, medan kritikern vid Montreal Gazette kallade det en tråkig, dyster flopp.

Jag hade mycket mer positiva känslor för arbetet, särskilt med tanke på det faktum att, från starten, Väggen använde tråkiga karaktärer och dystra världsvyer som försäljningsargument. Det är ingen komedi, Bilodeau deadpanned.

Jag har också beundran för Bilodeaus beslut att riva ut all sten Väggen , så att han kunde återupprätta den med en 70-bitars orkester, en 46-medlemmars kör och åtta solosångare. I kombination med den utarbetade iscenesättningen av showen av Dominic Champagne hamnar stycket mycket närmare Verdi än Van Halen.

Idén till projektet grode tillbaka 2014 när generaldirektören för Opera De Montreal, Pierre Dufour, fick idén att återuppfinna Pink Floyds klassiska album som en skål för 375-årsdagen av Montreal som en fransk bosättning. Staden hade en nyckelroll i skapandet av Väggen . För fyrtio år sedan, vid en Pink Floyd-konsert i Montreal, drabbades Waters av en psykisk sammanbrott som två år senare ledde till att bandet inspirerade bandets dubbla album. Så fylld som den anslutningen kan vara har det blivit en pervers stolthet för Quebecs enorma prog-rock-fansbas. Närmare bestämt lovade kroken till Montreal års jubileum den typen av publicitet och finansiering, ett ambitiöst projekt som ett nytt Vägg skulle behöva.

Den ekonomiska sidan av den ekvationen verkar redan löna sig. Produktionen, som ursprungligen skulle köras i sju nätter i stan, kommer vid avslutningen den 27 mars att sätta rekord för Montreal Opera och spela i 10 nätter på Palace Des Arts. I processen kommer det att ses av nästan 30 000 personer. Sedan, i juli, kommer operan att göra sin debut i USA i Cincinnati Opera House, varefter den sannolikt kommer att resa till fler amerikanska städer. En annan tegelsten i väggen .Yves renaud

Dufour knackade på Bilodeau, en välkänd kanadensisk klassisk kompositör, för att ta itu med projektet eftersom musiken redan hade bevisat att han kunde förvandla ett fantastiskt känt verk till något original. Redan 2011 skapade Bilodeau en musikstycke, som var avsedd att framkalla Beethovens 9: e symfoni för öppnandet av en ny hall i staden, Maison Symphonique de Montreal. På det sättet ville Bilodeau närma sig Väggen på ett sätt som inte bara skulle uppdatera Waters originalmusik med fina orkestreringar. Du kan inte bara överföra från en värld till en annan, sa han. Dessutom, i sin stenform, Väggen är perfekt som det är.

Bilodeau, som var 5 år gammal när Pink Floyds album kom ut, visste det Väggen från sin fars samling. Som tonåring blev han ett stort prog-rock- och Floyd-fan, även om hans favoritalbum från Waters band fortfarande är Atom Heart Mother . Berättande är det den med de mest klassiska influenserna. Bilodeau har också kärlek till Alan Parkers ofta avskydda filmversion av Väggen och citerar det som sin ledtråd till verkets berättande potential.

År 2015 skapade Bilodeau två demonstrationer för sitt föreslagna operatagande på arbetet, som han förde till Waters. Rock-ikonen avvecklade delvis sin välsignelse eftersom han var säker på att detta inte skulle vara en billig rehash. Det skulle dock hålla fast vid Waters texter för libretto. Och det skapade en stor utmaning, eftersom orden på originalalbumet saknar operaens specificitet och bredd. Normalt är en operalibretto aldrig mindre än 40 sidor, sa Bilodeau. Det finns många ord, och dialog och karaktärer runt det huvudsakliga. En annan tegelsten i väggen. Yves renaud

Däremot originalet Vägg hade liten text, ingen dialog och inga riktiga karaktärer utanför Pink, sa kompositören.

Floyds originalalbum går också bara 80 minuter. Bilodeau och regissören Champagne avvecklade deras version för att närma sig två timmar. Bilodeau utarbetade originalstycket genom att tilldela linjer som ursprungligen sjöngs av Pink till karaktärerna i hans överdrivna mor, avverkade far och ex-fru. Jag ville skapa en röstekologi, sa han. Det är mycket viktigt att skapa en jämvikt mellan de röster du hör.

Mer etablerade han ett komplext samtal och svar mellan Pink och den utbredda kören. I de flesta operaer har kören inte mycket musik att sjunga, sa kompositören. Genom att använda en kör som representerar änkor, fans, flyktingar och alla som står bakom muren tillät det mig att ge en andra mening till de linjer som i originaltexten tillhör Pink.

Bilodeau lurade också med ordningen på flera låtar. Till exempel startar han andra akten med Hey You, istället för Finns det någon där ute? För att hjälpa till att tänka igenom musiken drog han sig åt det minimalistiska skrivandet av Phillip Glass och gynnade långsamma, snäva och cirkulära melodier. I inledningen citerade han lite av pauker och mindre ackord i Brahams första symfoni för att bädda in en figur från klassisk musik som en ledtråd, sa han. En annan tegelsten i väggen .Yves renaud

Bilodeau citerade också Keith Jarrettts jazzharmonier som ett inflytande, liksom tangentbordsbidragen från sena Pink Floyd-medlem Rick Wright. Mycket av orkestrationen inspirerades av honom, sa kompositören. Jag tror att han underskattas i det här bandet. Rick Wright var helt fantastisk att skapa stämningar. De är subtila men väldigt rika.

Även om mycket av Bilodeaus musik tar vilda språng från Waters ', hinkar hans 70-tals melodier in och ut. Kompositören höll The Trial helt intakt och huggde sig nära Bring The Boys Back Home. 'The Trial' var redan ett operastycke så det finns ingen anledning att förändra, sa musiken. 'Bring The Boys' var också orkester.

Bilodeau medger att de stora skillnaderna i resten kan kasta bort rockfans. Du måste acceptera att det är en operaröst och att den är akustisk, utan gitarr eller trumma, sa han.

Färgen och blixten i Champaign-produktionen ger ett troligt sätt in för sådana fans. Han sysselsätter åtta videoprojektorer, som beskriver Pink torterade inre liv. För en annan lockbete finns den massiva kören, som involverar en etniskt skiftande rollbesättning som ger liv till massorna som hålls idag bakom murarna på platser från Palestina till Cuidad Jaurez. Sedan finns det rena drama av Pink's surrealistiska omvandling från en trasig rockstjärna till en kontrollerande fascist. För en cool twist på originalet öppnar opera med en scen som visar den berömda incidenten i Montreal som utlöste allt. En annan tegelsten i väggen innehåller en hänvisning till Roger Waters ursprungliga inspiration för att skriva albumet: Det ögonblick som han spottade i en fans ansikte under en ökänd Pink Floyd-konsert i Montreal 1977.Yves renaud

Redan i juli '77 avslutade Pink Floyd sin massiva In The Flesh-turné med ett datum på Montreal Olympic Stadium. Turnén hade blivit en mardröm för bandet. De kände att de kavernösa arenorna de spelade på gjorde dem alienerade från publiken och orsakade ett alltmer trött, osäkert och bortskämt Waters att uppleva känslor av förakt för sina egna lyssnare. Vid mötet i Montreal blev han så arg på berusade folkmassor, han spottade på en, en handling som han senare ångrade men som signalerade honom djupet av hans isolering och sårbarheten i hans mentala tillstånd.

Karaktären han skapade för att fånga allt detta, Pink, är inte särskilt sympatisk. Han har rätt, isolerad och trasig. Bilodeau kallar honom en antihjälte och medger det Väggen är ett mörkt verk för en mörk tid.

Ändå erbjuder den version han skapade med Champagne ett positivt och väldigt rörande slut, som man aldrig föreställde sig i originalalbumet eller filmen.

Bilodeau anser att användbara budskap kan hämtas från denna svåra bit, särskilt i det nuvarande politiska klimatet. Vår version av Väggen säger att vi måste lyssna på andra om vi vill känna dem, sa han. Vi tenderar att tänka att om vi blir av med ”den andra” bakom en mur så kommer vi att ha makt och kontroll över saker. Men det är inte så det fungerar. För mig är det det starkaste budskapet från Väggen .