'Our Kind of Traitor' är en annan Ho-Hum-spionthriller anpassad från John Le Carré

En annan ho-hum-berättelse av John le Carré (en av hans svagare ansträngningar, publicerad 2010), Vår typ av förrädare handlar om ett civilt par som trasslar med ryska mobsters på en semester i Marocko och slutar försöka stoppa en regeringskonspiration för att hemligt stödja ett penningtvättbrottsyndikat i London som går hela vägen till toppen av det brittiska makten. Överexponerad och knappt vaken i de mest dramatiska scenerna är Ewan McGregor stjärnan, men det är inte en av hans mest energiska föreställningar. Filmen stjäls lätt av Stellan Skarsgard som den snuskiga ryska skurken och Damian Lewis som en M16 brittisk underrättelsesagent med en egen agenda. Det är pokey och förödande, och spänningarna det lovar kommer för sent för att betyda. Inte undra på att Stellan Skarsgard gör ett sådant intryck från sin första scen, laddar in i ramen fullfrontal naken från en bastu — nötig, pottbukad, långhårig och täckt med tatueringar. Nu det är vad jag kallar en entré.

Efter två år av förseningar som resulterade i att Ralph Fiennes blev borttappad som stjärnan och för mycket pussade med manuset för att garantera smidig segling, Vår typ av förrädare har äntligen kommit, regisserad av Susanna White med ett manus av Hossein Amini, som skrev det lysande, underskattade Två ansikten i januari, men bara ungefär hälften av det verkar ha överlevt klippgolvet. Perry Makepeace (McGregor), en professor i poesi vid universitetet, och hans fru Gail (Naomie Harris), en advokat, är på semester i Marrakesh när de möter en gregarious, flamboyant och anmärkningsvärd ryss som heter Dima (Skarsgard). I hotellbaren litar han till Perry att han kontrollerar en enorm förmögenhet i tvättade pengar för den ryska maffian som håller på att flyttas till London olagligt och döljs i en nyöppnad bank finansierad av några av de mäktigaste parlamentsledamöterna. . Dima ger Perry ett minne som innehåller viktiga hemligheter som kommer att avslöja planen och skicka viktiga kabinetsmedlemmar till fängelse och övertyga honom om att han är en fattig slav från Kreml som är desperat att skydda sin familj från att mördas. Allt han frågar i gengäld är asyl i väst. Perry är inte den ljusaste lampan i lampan, men han går med på att hjälpa, trots sin frus invändningar.

Detta godhjärtade men livshotande misstag kastar dem båda in i en farlig värld av internationell spionage som tar dem med på en resa till en modevisning i Paris, ett säkert hus i de franska alperna och skuggorna av politisk korruption och girighet i den brittiska underjorden. Tillbaka i London är Perry, som är löjligt naiv för en högskoleprofessor, riktad, förhörd och förföljd av en hänsynslös M16-agent (Lewis) som inte kommer att stoppa för att avslöja sin ex-chef (Jeremy Northam) som en statsförrädare som betalas miljarder pund av ett ryskt brottssyndikat för att filtrera mobbpengar från London till numrerade bankkonton i Schweiz. Den absurda handlingen ber tittaren att tro att Perry är den enda som kan få de berömda namnen på de numrerade kontona från Dima medan antalet dödsfall ökar. Alla med en dator kan göra samma sak på några minuter, men du pratar inte logik i en film som Vår typ av förrädare eller så skulle det vara över på en halvtimme. Temat för oskyldiga utomlands, ute på en lem för att rädda världen, var roligare redan 1943, när Fred MacMurray och Joan Crawford spelade nygifta på en europeisk smekmånad, strandsatta bakom nazistgränserna i Höjd över alla misstankar.

Vi känner inte ens dessa människor, protesterar Gail i en av filmens få rader som är vettiga. Du känner inte till de människor du försvarar, räknar hennes clueless make, som om det motiverar att ta emot den brittiska regeringen, den ryska pöbeln och dussintals oidentifierade mördare med attackgevär i helvete för att minska befolkningen. Filmen snubblar ytterligare i riktning mot otrohet när den hemliga agenten som agerar som en fattig mans 007 jämför regeringens vilja att se andra vägen till de vinster de gjorde av heroin i Afghanistan, vapen i Sudan, kvinnohandel och andra synder som pumpade miljarder in i den brittiska ekonomin. Utgångspunkten är inte utan syfte, men klichéer finns i överflöd, filmen saknar berättande dragkraft och kameran ser ut som en av de snygga brittiska Cadbury-reklamfilmerna för eftermiddagsmynt.