Bedraggled diva Leticia (Audrey Luna) söker en exitstrategi i Den utrotande ängeln .Ken Howard / Metropolitan Opera När du väljer vilken ny science fiction-film som ska visas i helgen, inser du att det som för närvarande är på megaplex inte kommer att toppa glansen av Frankensteins brud eller ens Ankomst. Vad du hoppas på är den goda kompetensen hos a Blade Runner 2049 , eller misslyckas med det, lägrets överklagande av en bra-dålig flick som Zardoz eller Battlefield Earth .
Operafans är i själva verket mycket som science fiction-fans (trots allt är opera samma sak som rymdopera, bara utan rymden), och vi längtar efter ett nytt verk som närmar sig en av de polära ytterligheterna av mästerverk eller skyldig nöje.
Tyvärr, men den senaste ansträngningen från kompositören Thomas Adès, Den utrotande ängeln , som hade sin amerikanska premiär torsdag kväll på Met, uppnår inget mål. Det är dyrt men olämpligt, a Geostorm av lyrikteatern.
Problemet, tror jag, börjar med valet av källmaterial: den gåtfulla 1962-filmen med samma namn av Luis Buñuel. En exeges av denna bild, som berör en grupp socialiter som mystiskt fångats i en elegant salong, ligger utanför denna översikts räckvidd, men på ett grundläggande sätt verkar materialet antioperativt.