Brit Marling som Prairie Johnson.JoJo Whilden / Netflix Hej. Välkommen till denna övergivna, oavslutade hydda i skogen, jag är glad att du kom. Gör dig bekväm. Jag har en historia att berätta för dig; en farlig historia, en lång historia, men i slutet lovar jag att du förstår. Eller något mycket nära att förstå. Var god sitt. Jag vill berätta om finalen i en Netflix-show, kallad OA .
Jag har redan skrivet om OA S första avsnitt , vilket var, ärligt för Khatun, den roligaste timmen med tv jag någonsin har sett på alla mina år. Men vi är inte här för att diskutera Homecoming eller något som händer i de följande sex episoderna. Nej, jag vill prata om OA s åttonde och, om det finns någon anständighet kvar i denna värld, sista delen, Invisible Self, som är en mystifierande bit av performance-art-förklädd-som-TV-show som bokstavligen förde mig till en annan dimension, en där berättelse logik existerar inte, sammanhållning mellan episoder och avsnitt är en urban legend för att skrämma skolbarn, och den enda sanna kommunikationen är tolkningsdans som lärs ut av Brit Marling, som ibland framträder som en glödande vit duva.
Om du ännu inte har sett Invisible Self, gör fem satser ur det här inlägget och ta med dig din konserverade tomatpuré. 
Brit Marling som OA.Netflix
Så okej. Fram till avsnitt åtta fungerade OA på två nivåer. På den första, förmedlar tidigare blinda Prairie Johnson en berättelse till fem misspassningar - mobbning Steve, transgender Buck, godhjärtad kokainmissbrukare fransk, tio gånger tristaste mänskliga vinnare Betty och den där ungen med långt hår - om hur hon fick syn. Den andra nivån är den historien - de sju åren av hennes liv när Jason Isaacs höll henne låst i en gruva, och använde henne och fyra andra som marsvin i hans strävan att bota tomatallergier / dödsfall. Det var där Prairie lärde sig de fem rörelserna som gör att människor kan resa genom tid, rymd och olika dimensioner. De två berättelserna kolliderar när Prairie erbjuder att lära dagens grupp-av-fem rörelserna.
Och sedan slog vi vad som rimligen kan beskrivas som en vridning. French upptäcker ett antal böcker som Prairie äger - Oligarken , Homer's Iliad, Hur man ljuger för barn och inte blir fångad - som tyder på att hennes berättelse (hela denna serie, verkligen) har varit en Kaiser Soze-esque lögn. Riz Ahmed, som snubblade in i denna show medan han letade efter badrummet på Night Of set verkar bekräfta denna teori och antyder att Prairies berättelse har varit en form av terapi.
Och sedan träffade vi det som rimligen kan beskrivas som den mest skurrande, inkonsekventa, fladdermus-skit banan smörgås med extra tomater vänster sväng jag någonsin har haft förmånen att uppleva. Våra fem vältar i sitt liv efter prärien i skolans cafeteria, när en namnlös , oidentifierad och hittills oinförd student går in med ett gevär och börjar skjuta. Ja, OA använder i de sista tio minuterna en skytteinspelning (skrämmande, realistiskt avbildad av regissören Sal Batmanglij) som en plotapparat på det grundaste och minst förtjänade sättet. Den här föreställningen behandlar en publikinspelning som en sidvändning, ett sätt att komma från A till B. Det är som att använda en atombomb för att gräva ett hål i din trädgård.
Och DAN, då, då då ... min godhet, då står de fyra huvudbarnen tillsammans med Betty (som sprang tillbaka in i byggnaden, ärligt talat, ett genuint sött ögonblick) från golvet - utan noll, ingen, ingen anledning att tro att detta kommer att fungera - och fortsätt att utföra de fem satserna. Det är ett ögonblick som presenteras med ett ansikte så rakt att det hör hemma på Mount Rushmore; allt från musiken till kameran till skådespelarnas intensitet ber, tiggeri du tar detta på allvar.
Så här ser det ut:
Skolskytten är ... Gud, jag vill inte säga förståeligt för helig skit ... men han är, förstående , ganska förbryllad över vad han ser, tillräckligt länge för att en cafeteriearbetare ska kunna tackla honom till marken. Tragiskt nog går pistolen av, skjuter kulor genom fönstret och slår Prairie, som såg allt detta hända i en föraning (fråga inte, det är ärligt talat inte viktigt).
Så här är saken. Tja, nej, här är en av MÅNGA saker: Det finns två olika sätt att förstå detta slut. Antingen A) De fem rörelserna är legitima, och våra hjältar orsakade en brist i tid och rum precis tillräckligt länge för att rädda allas liv och överföra prärien till ett högre tillstånd, eller B) prärien var ljuger hela tiden, och fem oskyldiga stod precis framför en laddad pistol och gjorde spastisk Tai-Chi medan Prairie bara var död. Utan anledning, verkligen. Kulan gick genom ett tomt fönster.
Den galnaste delen ... ja, nej, den galnaste av MÅNGA delar är att scenariot där fyra barn och depression kommer från Ut-och in öppnat en portal till en annan dimension är det mer logiska alternativet. Det spårar åtminstone och, ännu viktigare, ger det inte 95 procent av det vi just såg som slöseri med tid. För annars, låt oss vara ärliga, gick de fem personerna rakt upp i en kult. Prairie övertygade dessa unga, smidiga sinnen att de kunde stoppa kulor med dansens magi genom att berätta för dem en berättelse . Det är skrämmande! Det är ... ganska intressant, faktiskt. Prairie-som-farlig-kult-ledare är en OA jag skulle eventuellt acceptera.
Men det ser inte ut som den riktningen vi är på väg. Efter att Prairie leds in i en ambulans (med Steve bakom och skriker ta mig med dig , vilket betyder, antar jag, sjukhuset?), vaknar hon i ett vitt rum. De sista orden vi hör är Prairie som frågar, Homer?
Återigen, två alternativ här: Prairie har karamellt hackats till en annan dimension, eller Prairie är död. Inget av alternativen är tillfredsställande, eftersom ingen av slutsatserna fungerar för att plocka upp båtlaster av hängande tomtrådar övergivna på vägen för att komma dit. Varför är dessa fem personer? så hängiven till Prairie, även efter att ha lärt sig att hon är en lögnare? Varför är Steves föräldrar så coola över att han inte går på skolan? Varför, om du är dödsallergisk mot tomater, mot något, skulle du låta en blind kvinna förbereda din gryta ? Varför ... ärligt talat kunde jag skriva en bok om mina frågor OA svarade inte. Jag föreslår att du läser Vultures intervju med Brit Marling , där hon avslöjar OA blev tänkt och slog högt, från början till slut; om något tröstar jag mig i min tro på att Marling och Batmanglij aldrig, någon gång i processen, skrev något av OA Historia nere. OA motsvarar den nya idén som du klottrade på baksidan av en massa bardukar innan vinden blåste bort hälften av dem.
I min första recension sa jag If we take OA exakt 1000 gånger mindre allvarligt än OA tar sig själv, vi kanske har hittat den bästa showen 2016. Jag vet inte om det bästa är rätt ord, men jag är övertygad om att ingen show på flera år har förvirrat mig som OA . Ingenting har gjort mindre meningsfullt scen för scen mycket mindre totalt sett, och ändå fortsatte jag att titta på för att, som dessa barn gick till det övergivna huset natt efter natt kände jag Tvingad att fortsätta att lyssna på den här historien, oavsett om det var vettigt eller inte, oavsett om jag lyssnade på något djupt eller bara djupt dumt, och det är typ av en utomjordisk prestation i sig. Jag vet att jag hatar OA, lika säker som jag vet att jag älskar OA . Jag vill aldrig se den här showen igen, så länge jag lever. Det är min favoritshow, möjligen genom tiderna.
………… ..
………… ..
………… ..
………… ..
………… ..
Vänta, varför fan var de tvungna att lämna sina dörrar öppna? Var det någonsin förklarat?
