Brie Larson in Kong: Skull Island .Warner Bros. Det kan vara ett babysteg för en jätte apa-liknande King Kong, eller ett språng framåt i flip flops för en baseball-cap-bärande Hollywood-mogul, men kvinnan leder in Kong: Skull Island är ingen som är ett offer, en svimlande Fay Wray. I 2017: s första högljudda actionfilm (uppskattad budget $ 185 miljoner), Oscar-vinnaren Brie Larson, 27, spelar modig fotbollsjournalist Mason Weaver. I traditionen med den stora Karen Allen från Raiders of the Lost Ark, hon är utmärkt fuckable men hon är ingen man - eller odjurets - gummi ducky fuck leksak.
Weaver är den typ av höft i början av 70-talet som skulle ha tappat och gungat till Grace Slick eller Janis Joplin innan hon drog sig tillbaka för sin gråtande jag till Joni Mitchells 'Blue'. -och ha på sig blont hår och den vidögda intensiteten hos en fredskorps volontär hennes första dag i Ghana. Ändå skulle Weaver ha varit tillräckligt uppfödda för att inte Bogart den gemensamma. Hon genererar värme utan hårförlängningar eller höga klackar och, som nästan alla raka kvinnor i publiken, inser hon att trots sin grumliga spionpolitik är hunky Tom Hiddlestons James Conrad ( Hjärta av mörker ordspel) är den hetaste utsikten på uppdraget att avslöja mysterierna på Skull Island.
Tidigare indie älskling Larson (filmar för närvarande rollen som Captain Marvel i Avengers: Infinity War ) behöver inte knyta sig ihop för denna roll. Hon är en smart, nyfiken konstnär som spelar en smart, nyfiken konstnär - en fräck sötnos i en mansdominerad värld. Till skillnad från tidigare karaktäriseringar är hon inte fast i en Rum , den misshandlade modern som skyddade sin unga son, älskad trots att den var en produkt av våldtäkt. Hon är inte heller den omhändertagna rådgivaren för oroliga tonåringar i hennes utbrott Kort sikt 12 . Beviljas, Mason Weaver är fortfarande en sammansättning, saknar bakgrundshistoria eller uppenbara brister. Hon verkar, som Venus, anlända helt formad på halvskalet med en armload av spunk och Yankee-uppfinningsrikedom.
I den avgörande första ögonkontakten mellan kvinna och odjur står Weaver på en klippa förutom Conrad och möter den monumentala Kong, ett mirakel med nuvarande CGI-teknik. I det ögonblicket släpper kameran runt halsen, hon är lika empatisk som Jane Goodall och andas djupt i ansiktet på en av filmens mest kända superstora simianer. Men Weaver är inte den typiska damen i nöd som är symbolisk för de tidiga Kong-filmerna. Hon är ingen stulen Barbie-docka som animerar hennes mänskliga skydders vrede i det som är kärnan mellan en man och en odjurhistoria.
Eller, som karaktären av filmregissören Carl Denham säger till sin ledande man John Driscoll i klassikern 1933 King Kong : Odjuret var också en tuff kille. Han kunde slicka världen. Men när han såg Beauty, fick hon honom. Han blev mjuk. Han glömde sin visdom och de små killarna slickade honom.
Och sedan händer något fantastiskt [[spoiler alert]]: Weavers skönhet inspirerar inte Kong att bli kär i henne i någon romantisk mening. Den perversa (och ojämna) sexuella lusten mellan odjuret och flickan utvecklas aldrig (påminner om Peter Jacksons 2005-uppdatering). Kong bär inte Weaver bort till sin bergstopp eller klättrar upp Empire State Building exteriör, hennes fru-beater rippade och behå exponerad och lanserade den manliga räddningsfantasi inbäddad i original Kong. Förvisad är den konstiga odjurlysten som ligger till grund för originalet: att vi manliga krigare måste bevisa att vår manlighet räddar den vita kvinnan från den monströsa apan - en parallell till våld som motiveras av rädslan för att den andra våldtar våra hjälplösa kvinnor.
Jag fann frånvaron av den ultimata sci-fi-förföljelsen - Kong on Blonde - en enorm lättnad. Jag hade varit omedveten när jag satt ner i början av denna enormt underhållande film hur mycket jag fruktade den tabu-odjurets skönhetskoppling. Det gör inte Kong: Skull Island den ultimata postfeministiska filmen, inte att det var avsikten med denna skräckprequel regisserad av Jordan Vogt-Roberts och skriven av ett team av män.
Kong: Skull Island Hennes kvinnliga ledning är den extraordinära individen som till stor del går in i manligt territorium. Oavsett om hon konfronterar Kong, eller springer bredvid Conrad genom en rökig boneyard jagad av glupande ödlor, förblir Larsons Weaver i den extrema minoriteten av kvinnliga karaktärer med talande delar. I en spridande mansdominerad roll som även inkluderar Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman och Richard Jenkins, interagerar sällan krigsfotografen med andra kvinnor, inklusive symbolsk kvinnlig forskare (Tian Jing).
Weaver är främst en ö i en ström av män: kaukasiska, asiatiska och afroamerikanska; gammal och ung; inhemsk och interloper; klar och oskyddad. Man kan argumentera för att hon som utomstående faktiskt har mer gemensamt med den ensamma Kong än vad hon gör med sina manliga kamrater. Det gör dem fortfarande inte till en ömsesidigt tillfredsställande match. Som kvinna är det en smidig CGI-sekvens som jag aldrig vill se.
