Om det är sant att människan bara använder 10 procent av sin hjärnkapacitet vid en viss tidpunkt, blev någon kortväxlad på en hög med sväll som heter Gissa vem. Denna ostliknande, hjärndöda remake av Stanley Kramers milstolpe från 1967 Guess Who's Coming to Dinner vänder loppet, med den spastiska Ashton Kutcher i Sidney Poitier-rollen och, som en svart Spencer Tracy, någon från den bullriga, ögonrullande Uncle Remus School av Dramatisk konst som heter Bernie Mac, som påminner mig om något i en burk. Hur dålig en idé är det? Jag ska berätta för dig. Ruttna nog för att skicka alla sunda, självrespektande personer med en I.Q. över 40 tävlingar för närmaste motorvägsingång. Men fasor upphör aldrig. Denna moronic drivel öppnade nummer 1 vid biljettkontoret under sin första vecka, bara några Uggs före den kräkande Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous. Det hela är en del av den dumma amerikanska kulturen som håller kritikerna förbluffade och förnuftiga.
Mot min vilja såg jag Gissa vem i ett riktigt filmhus med en publik som helt och hållet bestod av tonåringar, som alla tycktes vara mer intresserade av att tappa illaluktande koncessionsställ-nachos och spela med sina mobiltelefoner än att titta på filmen. Ingen skrattade. Uppriktigt sagt är det tveksamt om någon i publiken någonsin har hört talas om Guess Who's Coming to Dinner. Lika bra, eftersom det som händer i 103 minuter är tillräckligt för att skjuta upp din egen middag och sedan lite. Herr Kutcher spelar mer eller mindre Simon, en mygg-hjärna som vill gifta sig med en härlig, intelligent svart flicka som heter Teresa. Det här är helgen som de kommer att tillkännage sitt engagemang i hennes föräldrars vackra förortshem i New Jersey. Men den här gången kommer inkräktaren inte bara på middag. Han stannar i dagar med oändliga förolämpningar, känslomässig tortyr, otäcka sitcom-gags och dålig skådespel. Inom en timme fångar pappa Mr. Kutcher försöker på sin dotters underkläder (vilket heller inte är vettigt, om inte filmen handlar om något mycket mörkare än hudton, vilket kan ge det en intressant soppa), och det är nedförsbacke därifrån. Naturligtvis är Simon en idiot, men hans prövning är så grym, elak och hatisk att det aldrig är vettigt varför han skulle stanna en natt, mycket mindre tre.
Bernie Mac, som den motbjudande fadern som spelar alla tävlingskort på en honkys bekostnad, ska vara framgångsrik, privilegierad, välmående och exklusiv. Så varför pratar han som Amos och Andy? När han insisterar på att sova varje natt i samma säng med Simon för att se till att hans dotter sover ensam, ger filmen båda männen en möjlighet att krama i ett antal förolämpande positioner som ingen husgäst skulle tåla, och det blir uppenbart att denna desperata grupp av inga talanger kommer att göra vad som helst för ett billigt skratt. Under tiden slår Simon tillbaka genom att roa flickans familj med en serie smaklösa rasegenskaper vid middagsbordet. Vad kallar du 100 svarta män begravda i marken upp till huvudet? Afro-torv. Yuk, yuk. Hur vet vi att Adam och Eva inte var svarta? Såg du någon försöka ta en revben från en svart man? För att göra en lång och tomlös berättelse nådigt kortare, skär vi oss till det som passerar för dénouementet. Föräldrarna håller på att förnya sina äktenskapslöften i vad som verkar vara en bakgård cookout (skulle du tro att revben finns på menyn?) Där interracial älskare planerar att meddela sitt engagemang. Efter tre dagar av humorlös förödmjukelse och avskyvärda one-liners går de alla ihop. Hur de löser sina skillnader i tid för ett lyckligt slut är inte övertygande. Jag gick ut medan de alla dansade tango till vad Lola vill ha.
Gissa vem som ska vara en film som tar ett stort suddgummi till sludder, intolerans, överdrift, fördomar och stereotyper, men det handlar inte om mycket av någonting. I själva verket stöder den varje dumhet den vill förneka. Vi har kommit långt sedan Gissa vem som kommer till middag. Denna snurr på interracial romantik vill göra oss färgblinda, men jag trodde att vi redan var. Det som återstår är sophomorisk skrivning, ledig riktning och en överväldigande meningslöshet i syfte. Bernie Mac, som patriark, är lika rolig som ett knäbyte. Zoe Saldana, som dotter, och Judith Scott, som sin mamma, är så polerade och realistiska att de verkar vara i en helt annan film. Mr. Kutcher bär mer ögonmakeup än de gör. För en sofistikerad svart familj med samtida värderingar ser de flesta kvinnorna ut som hu från huven. Jag tvivlar på om hackregissören Kevin Rodney Sullivan (som också hjälpt den historiskt värdefulla och viktiga Barbershop 2) kunde rikta sig till herrarnas rum utan att gå vilse.
Miss Mess
Beväpnad med dåliga recensioner och allt annat än fantastiskt, är den klumpiga Sandra Bullock tillbaka i Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous, en efterfrågad uppföljare till en andra klassens fars som aldrig var värt att göra första gången runt Xerox-maskinen. Denna vilseledande röra, lammigt skriven av Marc Lawrence och otillbörligt regisserad av John Pasquin, kunde kritiseras upp till fru Bullocks obrytliga rekord för att landa i oturbilar som ingen vill se. Men här är gnistan: Hon fortsätter att producera dem själv! Tro det eller ej, det här galna skräpet är inte så dåligt som Two Weeks ’Notice, men det är värre än den ursprungliga Miss Congeniality 2000. Det säger verkligen något, och det jag vill säga kan inte skrivas ut.
Hur som helst, här är vi med en annan kandidat till papperskorgen. Om du kommer ihåg någonting om den första slingrande delen, var Bullock en bumbling F.B.I. agent som heter Gracie Hart som gick undercover som en skönhetskonkurrent för att fånga en seriemördare som sårade kaos på Miss United States Pageant. Under de fyra åren därav (bara tre veckor i manuset) har Gracie blivit så känd att hon får fan-mail, förfrågningar om talkshow och Godiva-choklad från fans. Tyvärr har den resulterande publiciteten som landade hennes ansikte på maskingevär och isboxmagneter gjort henne värdelös som fältagent. Både hennes gamla pojkvän och glamourflickanemesis är borta (vilket sparar Benjamin Bratt och Candace Bergen förläget över att göra ytterligare dårar av sig själva på kameran), men Ernie Hudson gör en kort framträdande som hennes skeptiska chef på byrån, som gör henne till FBIs nya ansikte
Saligheten är kortvarig, även om filmen inte är det. Medan hon är på en PR-turné som ger råd till wannabe tonårsbrottkämpar, kidnappas bubblahuvudet Miss USA av ett gäng tjuvar i Las Vegas, och Gracie tar jobbet att hitta henne, med våld tillsammans med en slaktvakt vid namn Fuller (The begåvad men bortkastad Regina King, en skådespelare som tydligt slumrar). Den fientliga agenten Fuller har problem med ilskhantering och slår Gracie nådelöst i en omvänd roll och ger smärta vid varje tur. Gracie, å andra sidan, upptäcker plötsligt kvinnlighet som ett hemligt vapen och undviker våld för charm. Jag gillar inte att använda min pistol - såvida det inte är självförsvar eller en riktigt bra försäljning hos Bergdorf! säger Gracie, som nästan sammanfattar skämtens kvalitet. Eller vad sägs om: Han går ner som en fet kvinna på en smord eldkula? Eller: Kom ihåg vad Louis Vuitton sa - det finns allt i väskan. Den här otroliga skämten kommer från Marc Lawrence, manusförfattaren som skrev den första Miss Congeniality, men som verkar ha drabbats av en huvudskada sedan dess som verkar ha lämnat honom goo-goo-ga-ga men fortfarande på lön.
Gracie kan vara en skyldighet för presidiet som ser ut som en barbiedocka med Botox, men hon kan fortfarande skjuta sig ut ur en gisselkris. Så hon klär sig ut som Big Bird medan Agent Fuller motvilligt vrider upp mascaraen och krigsfärgen som Tina Turner. Men i stället för att gå mot en uppgörelse på Paradise Island-kasinot där den daffiga skönhetsdrottningen hålls fången, gör de en oförklarlig linje för en drag-queen-revy, där de stoppar showen. Regis Philbin, Dolly Parton, William Shatner, Eileen Brennan och Treat Williams är bland de verkliga talangerna som gör bilkörningar, men ingen kan införa mycket vitt i ett dött manus som anländer som ett mausoleum. Tuff och sarkastisk, Bullock verkar göra allt när hon går vidare. Tyvärr kommer hon över som en av de tjejer som är roligare att veta än att titta på på skärmen.
Dålig översättning
Det måste hända. Efter att ha blivit Mexikos första exotiska smak av decenniet sedan Dolores Del Rio har Guadalajaras egen Gael García Bernal blivit internationell. Angstig för att undvika typprognoser och fördjupade med erbjudanden för att tillgodose kraven från fan-mag-läsare på alla språk, den diminutiva hunken med små ben och stora boudoirögon från Amores Perros, Y Tu Mamá También, Bad Education och The Motorcycle Diaries grenar ut. I komedi-thrillern dot the i, hans första film på engelska, spelar han Kip, en arbetslös brasiliansk skådespelare som är strandad i London, som möter och faller för Carmen (Natalia Verbeke), en spansk flykting som har fått sparken från 35 jobb på sex månader. . Carmen är förlovad för att gifta sig med sin rumskompis, en blivande filmskapare som heter Barnaby (James D'Arcy). För att hedra en gammal tradition som tvingar den blivande bruden att plantera en sista kyss på en främlings läppar innan hon ger upp sin frihet, väljer Carmen Kip i en fullsatt restaurang. Den hypnotiska effekten när de låser läpparna förändrar sina liv för alltid. Suddiga, oskarpa kameravinklar och konstig musik indikerar att något mer är på gång.
Efter att ha gifte sig med Barnaby slits Carmen mellan en engelsk man som erbjuder trygghet och en latinsk älskare som erbjuder passion, och för en stund prickar jag i inget annat än bara en konventionell kärlekstriangel, där Carmen rusar runt London och spelar musikaliska sängar och bär så lite som möjligt. Detta gör båda männen galna, tills en av dem begår självmord och Carmen - som också råkar vara en galen flamencodansare - svettar ut sin skam och skuld på dansgolvet. Men vänta. Detta är en virtuell verklighetsupplevelse, och det hela har varit en detaljerad underflukt som iscensatt av Barnaby med hjälp av Carmens brasilianska älskare, Kip, för en oberoende film som han gör utan Carmens vetskap. Carmen är skämten. Till och med signaturen på hennes kontrakt är en kopia av hennes handskrift på äktenskapslicensen, med alla jag är prickade. Inte undra på att hon är så arg även flamenco tappar sitt sting. Ytterligare en vridning och prick i slutar med en premiär, ett riktigt mord och Carmens ultimata hämnd, där hon prickar några jag själv. Jag antar att ingen film är lika chockerande och oförutsägbar som det verkliga livet. Med en mer erfaren talang som befaller trupperna kan de röda sillarna i förstagångsförfattarregissören Matthew Parkhills livlösa manus verka mindre konstruerade, och med en mer erfaren roll för att stödja hans obekväma engelsktalande debut, kan García Bernal se mindre ut kantig och eländig. Det här är vad som händer när begåvade pojkar lämnar hemmet. Man hoppas att herr García Bernal återvänder till Pedro Almodóvar med sin talang obegränsad - och inte ett ögonblick för tidigt.
