Bollen .Fred Norris Två informationskort föregår den faktiska berättelsen i det långvariga jazzdramat Bollen.
Den första säger att vi inte vet så mycket om Buddy Bolden, sekelskiftet i New Orleans kornettlegend som är ämnet för denna typ av biofilm. Ja visst. Den andra säger att han uppfann jazz. Säg vad nu?
Kom ihåg att det inte är att detta andra uttalande är helt ogiltigt. Det råder ingen tvekan om att Bolden, vars myt har varit ett favoritgarn för jazznördar sedan min farfars tid, var en av de mest betydelsefulla figurerna i utvecklingen av vad som kanske skulle bli Amerikas största gåva till global kultur.
Prenumerera på Braganca's Entertainment Newsletter
Det är att det är en förolämpning mot musiken att hävda att någon person kan uppfinna den, och det är också ett dåligt tecken för filmen att filmskaparna känner behov av att berätta vad som händer i den innan den börjar. Även karaktären av Buddy (spelad av Gary Carr, från HBO's Deuce ) medger att det han skapar - en lösare form av ragtime som kombinerar element av blues och gospel - är en improviserad musikalsk konversation bland spelarna. Det är inte som att jazz är Facebook - och inte ens Mark Zuckerberg är inte Mark Zuckerberg på Facebook.
Tyvärr är denna bit av titulära glöd ett exempel på en film som fortfarande slår sig mer än tolv år efter att den startade produktionen och befann sig hypad (med en annan roll) på sidorna av The New York Times .
De flesta filmbesökare kommer bara milt övertygade om Boldens plats som jazzens uppfinnare och ännu mindre säker på att filmen de just såg spinnade en sammanhängande eller övertygande berättelse. Det är mer en sammanfogad visuell tonedikt med Bolden, begränsad till ett mentalsjukhus månaderna före hans död 1931 och lyssnade på en direktsändning av Louis Armstrong ( Bra tjejer ”Reno Wilson) och tänker på sitt liv.
Genom att göra det till en minnesbit hoppar historien tid, upprepar scener och försöker förgäves skapa en drömliknande stämning. Det offrar också alla chanser det har att utveckla dramatisk fart eftersom dess huvudkaraktär stadigt viker för psykisk sjukdom. (Buddy var också en alkoholist, även om det till stor del inte visas på skärmen.)
Det hjälper inte att det som cornettisten väljer att komma ihåg är bisarrt. Istället för att idissla om de olika sociala och kulturella krafterna som gjorde New Orleans under den perioden till den fertila halvmånen för amerikansk musik, fixar Buddy på bareknuckle boxmatcher mellan afroamerikaner som bankrullades av rasistiska förtryckare (tillförlitliga filmmillor Michael Rooker och Ian McShane) och satt upp av sin krubba Hartley ( Boardwalk Empire 'S Erik LaRay Harvey). Samma män ses också ge heroin till den svarta gemenskapen.
| FODRAD ★ 1/2 |
Det är förståeligt att filmen vill visa förtryckssystemen som fanns vid sekelskiftet söderut. Men här resulterar beslutet i att berättarna - regissören Dan Pritzker är arving till Hyatt Hotels förmögenhet och finansierade mycket av passionprojektet på 30 miljoner dollar själv - berövade Buddy sin byrå även när han är inne i sitt eget huvud.
Carr, som tog över rollen från Avenger Anthony Mackie, får en god läsning på karaktären trots det röriga manuset. Hans skildring av psykisk sjukdom är mycket mer övertygande och medkännande än hur filmen skildrar det, vilket i allmänhet är genom att suddiga kanterna på skärmen som om schizofreni var en form av makuladegeneration.
I slutet vet du inte för mycket mer om King Bolden än vad du gjorde - främst att han spelade vacker musik. Stunder som visar det är den här räddningens nåd.
Verkställande producent Wynton Marsalis tillhandahåller Buddys morrande, tutande och sinnliga horn. Några av Marsalis mest skickliga sidemän, inklusive trombonisten Wycliffe Gordon och klarinettisten Victor Goines, fyller i för huvudspelarna i det legendariska Bolden Band; deras riff på primord jazz är spännande.
Marsalis spel har en klarhet, förståelse och syfte som resten av filmen saknar. Vi får inte få upp den riktiga Buddy Bolden på skärmen, men tack och lov för att åtminstone kungens ande fångas i klockan på Marsalis horn.
