Floyd Gerhardt (Jean Smart) använder detektiverna för att vinna sitt krig. (FX) Det har gått nästan en vecka sedan jag först tittade på igår kväll Fargo . Som jag har sagt skyndar jag mig för att titta på varje ny förhandsscene-episod i det ögonblick nätverket skickar dem till mig, som ett barn som springer långt för att packa upp den största presenten under trädet på julmorgon. Mycket har fastnat med mig sedan dess: den inledande massakermontagen inställd på Jethro Tulls Locomotive Breath (fönsterbrickor!); Floyd Gerhardts leende i förhörsrummet när hon inser att hon har använt polisen för att vinna sitt krig; användningen av ett omslag från 70-talet av Just Dropped In (för att se vilket tillstånd mitt tillstånd var i), a Big Lebowski utmärkta ljudspår; Undertaker; titelns utseende i den kalla luften ovanför gården Gerhardt. Du kan enkelt lista två eller tre gånger så många minnesvärda stunder utan att svettas.
Men jag berättar lite för mig. Det är en linje från Simone Gerhardt, den misslyckade dubbelagentarvingen till imperiet. Hon överlevde knappt sin konfrontation med Mike Milligan över hit på sin mormors hem (som tog bort farfar Otto, inte hennes hatade far Dodd), och hon eskorterades av Ben Schmidt, en av Fargo's Finest. Han faller för hennes trubbiga uppkomster som den stödjande karaktärsdupe han är och får sedan knä i bollarna för det så att hon kan påverka sin flykt. Om jag går till snöret säger hon till honom att jag går. Men jag är klar för män.
Sedan går hon ut till parkeringen, där hon är väglagd av sin farbror Bear, som driver henne ut i mitten av ingenstans, marscherar henne djupt in i skogen och dödar henne för att ha sovit med fienden medan hon ber om sitt liv. Hon var färdig liggande för män, ja. Hon var inte färdig på knä för dem.
Gjorde du det här? Nej, du gjorde det!, Det sjunde och finaste avsnittet i Fargo magnifika andra säsongen, tar bort lagret av civilisation, framsteg, mänsklighet som dess karaktärer sveper runt dem som vinterrockar mot kyla. Det gör det med våld - extravagant våld i gangland i Scorsese / Sopranos ven. Simones situation är det mest uppenbara exemplet. Även om hon på många sätt var lika naiv och hänsynslös som hennes många motståndare sa, så härstammade mycket av detta av den nästan konstanta avskedandet av hennes värde som människa på grund av sitt kön. Misshandlad och förlöjligad av sin far, som drev henne ut ur familjeföretaget så mycket han kunde, vapenade hon sin kropp, den enda som hon fortfarande kunde kontrollera, på uttryckligen feministiska grunder. Hon använde den för att komma in i Mike Milligans goda nådar, i hopp om att han skulle ta ut sin plåga. Istället kom hon inom en hårsbredd för att hon dödades av honom för att hämnas sig mot Floyd, återigen helt enkelt för att hon är kvinna: den förstfödda barnbarnet - ja, hon är alltid glansen på äpplet.
När döden äntligen kommer, i hennes farbrors sårade händer, kommer det också för hennes kvinnlighet. Bear berättar för henne om ödet som väntade kvinnor som sov med tyska soldater i Frankrike under andra världskriget: Efter landets befrielse rakade deras landsmän sina huvuden och drev dem ur skam. Men straffet han tänker för henne är ännu hårdare, så mycket att hon ber om förnedring och förvisning istället. Han är förstörd efteråt, krossar rollbesättningen direkt från armen mot lastbilens motorhuv medan Danny Boy spelar på ljudspåret. Han lever naturligtvis fortfarande.
För Mike Milligan, den rasismreservoar där han utan tvivel har trampat vatten hela sin kriminella karriär äntligen flyter över, dammen krossades av hans misslyckande med att bryta Gerhardts. Braverman stod för dig! chefen för Kansas City skäller på honom via telefon, med hänvisning till en av ledarna på ledningsnivå som tagits ner av Bears vågiga fönstertvätt. Sa: ”Han är inte som de andra mörkerna. Den här är smart, kapabel. ”Men det är inte det jag ser. Jag uppskattar möjligheten, svarar Mike, och tror som jag, som den goda dr King sa: 'En man bör bedömas utifrån hans karaktärs innehåll, inte på hudens färg.' Ja, han är död, säger chefen. Du behöver en annan offert. Mike har gott om sådana, det är säkert - han går Bartlett's Familiar Quotations - men när det gäller uppgörelsen med Undertaker, är han bara den här auberginen som inte kan stoppa att skita i sängen. Mike och den överlevande Kitchen Brother vinner den striden, för det goda gör det honom.
Och det är inte bara de brottslingar vars illusioner krossas. Under hela säsongen har Hank Larsson varit definitionen av en stand-up kille: en underbar far, doting farfar, ideal svärfar, modig polis, allround anständig människa. Hans tid i kriget härdade honom, men det mjukade honom också, gjorde honom mer empatisk. Det verkade inte bryta honom. Detta krig kan vara annorlunda, åtminstone för de nära honom. När han och hans svärson Lou är ute och bekämpar brott hela tiden, faller det på hans dotter Betsy att gå till sitt hus och ta hand om sin katt. Där öppnar hon en dörr och hittar en kammare av fasor - ett rum fyllt från golv till tak med de till synes schizofrena klottrarna från en besatt UFO-logist. Lägg undan det faktum att för Fargo , oidentifierade flygande föremål är mycket verkliga. (Hank vet det inte i alla fall säkert.) Vad Betsy ser är hennes far som en gammal man som sitter hemma, låst i ett rum, porerar över böcker fulla av nonsens, dechiffrerar ett obefintligt främmande alfabet, som långsamt tappar sitt sinne. Mannen av stål som hon alltid såg är borta, kommer aldrig att byggas om, den komfort och säkerhet och visdom han gav att aldrig återvända. De var aldrig riktigt där alls.
