Emma Stone spelar in Cruella .Walt Disney Pictures När Disney tillkännagav sitt nya Cruella film, kritiker och fans ryggade tillbaka som om de hade luktat den grova gröna röken som drev från titelkaraktärens långa cigaretthållare i den klassiska 1961-tecknade filmen Hundra och en dalmatiner . Det är en sak att rehabilitera en ond häxa som förbannar ett spädbarn . Men Cruella ville mordvalpar för att göra dem till en päls. Som den John Wick filmer gör det klart, att döda ett stort antal människor på film är roligt - människor är onda och otäcka och irriterande och i allmänhet (åtminstone berättande) förtjänar de att dö. Valpar är dock oskyldiga och hälsosamma. Att komma för dem är oförlåtligt.
Regissören Craig Gillespie och författarna Dana Fox och Tony McNamara är tillräckligt fiffiga för att hålla sig borta från valpdödandet. inga dalmatiner dör i Cruella . Skaparna förstår dock också det Hundra och en Dalmations hatade inte bara Cruella för sin pälsfetisch. Kärnan i Cruellas ondska i den filmen är inte vad hon gör, utan vem hon är: en ensam kvinna som planerar att bryta upp en lycklig familj. Hon är ett böjt ben i halsen av rak hushåll. Och en skurk som är en skurk för att hon är queer är en berättelse som är mogen för återhämtning - även om Disney inte är helt villig att helt förbinda sig att förkasta sin egen hetero-standard.
Cruella har ingen make och inga barn. Hon är en karikatyr av kvinnor som avvisar moderskap och förlossning när hon planerar att mörda valpar för sin egen själviska lyx.
Cruella är förmodligen den mest minnesvärda delen av Hundra och en dalmatiner , med sitt livligt uppdelade svartvita hår och Betty Lou Gersons sång som droppar av galla, girighet och vriden sensualitet. Hon är så slående att du kan glömma att hon inte är så mycket på skärmen. Huvuddelen av originalfilmen ägnas åt dalmatinerna, Pongo och Perdita, som fungerar som karismatiska maskoter för heterosexualitet och fertilitet. Pongo manövrerar sitt mänskliga husdjur, Roger, för att möta och gifta sig med Perditas husdjur Anita. Sedan har de samboande dalmatinerna 15 valpar (tillsammans med ytterligare 84 adopterade).
Cruella är den groteska antagonisten eftersom hon vill döda hundarna. Men mer allmänt är hon skurken för att hon är anti-familj. Cruella har ritats i utarbetade höga klänningar som antyder utseendet på en överdådig dragdrottning och har ingen make och inga barn. Hon är en karikatyr av kvinnor som avvisar moderskap och förlossning när hon planerar att mörda valpar för sin egen själviska lyx.
Filmen Cruella , med Emma Stone i titelrollen, omfamnar karaktärens anti-inhemska kärlek. Ung Estella placeras i en internskola av sin ensamstående mamma, och hon deltar i opemina slagsmål delvis på grund av hennes inåtväxta, outré modekänsla: Hennes hår är halvsvart och halvt chockerande vitt.
Set i punkrockmiljön på 1970-talet i London, är filmen verkligen medveten om sin LGBTQ + inte-särskilt-subtext. En av Cruellas allierade är Artie, ett tvärsnäckande modegeni, spelat av gay skådespelare Jon McCrea. Artie är först öppet gay karaktär i en Disney-film. Cruellas tro att hon besviken sin mamma genom att vara för konstig och dålig nickar också till den queer upplevelsen. Det gör också hennes skapande av en avsiktlig familj; ensam, föräldralös och på gatorna i London bildar hon ett band med två andra hemlösa barn, Jasper (Joel Fry) och Horace (Paul Walter Hauser). De blir hennes livslånga medarbetare inom tjuv och vänskap.
Filmen spelar också med idén om garderoben och om queer och trans-upptäckt av jaget. Emma Stone har uppenbarligen en underbar tid när hon växlar mellan ödmjuka, hängande hund Clark Kent Estella med glasögon och böj, och den fantastiska Cruella, alla dramatiska strukturerade axlar, obefläckad skräddarsy och fantastiska bon mots - födda lysande, födda dåliga och lite arg. Estella försöker vara normal och bär en röd peruk för att dölja den svartvita provokationen på huvudet. Men så småningom måste hon låta sin freak-flagga flyga.
Cruella som malign queer-ikon, som sträcker sig nerför banan i en (mycket) falsk päls, är en härlig vändning. Tyvärr är detta fortfarande Disney, och filmskaparna säkerhetskopierar inte sin queer-signalering med queer-innehåll. Historien skulle fungera bättre på ett antal olika sätt om de var villiga att göra karaktären faktiskt trans, men det är det naturligtvis inte. De är inte heller villiga att följa tipsen i originalfilmen om lesbisk attraktion mellan Cruella och Anita (här spelad av Kirby Howell-Baptiste). Istället kastar filmen en halvhjärtad attraktion mellan Estella och Jasper för att fastställa hennes normalitet. Och när Cruella är mer intresserad av att driva mode än mannen, behandlar både Jasper och filmen det som ett svek.
Den kanske mest nedslående delen av filmen är att efter att ha förkastat idén att ensamstående ambitiösa kvinnor är onda genom att återhämta Cruella, väljer skaparna att göra skurken ... till en enda enskild ambitiös kvinna.
Emma Thompson är underbart ondskefull som narcissistisk modedesigner baroness von Hellman. Men underbarheten är i tjänst för en karikatyr precis i läget för Hundra och en dalmatiner ’Cruella. Baronessan är hänsynslös eftersom kvinnor i affärer måste vara helt otrevliga om de inte vill ha en låda full av osynligt geni och ett hjärta fullt av bitterhet. Hennes monster är cementerad när vi får veta att hon är en hård och till och med mördande mamma.
Cruellas queer utvalda familj bör bestraffa den kvävande överensstämmelsen mellan heteroseksualitet och patriarkat. Men i stället förkroppsligas det onda i en annan kvinna som kodas som ett farligt hot mot den naturliga moderns känsla. Filmen löser nästan omöjligt sin titelkaraktär. Det gör det genom att visa att hon fördömdes inte för valp-antipati, utan för att vara en queer kvinna med en dramatisk modekänsla. Och sedan vänder det sig och skapar en skurk som du ska hata för att hon är en queer kvinna med en dramatisk modekänsla.
Disney kan föreställa sig att en (mycket sanitiserad) version av icke-normativ könspresentation kan vara befriande och positiv. Men det är inte riktigt villigt att erkänna hur normativ inhemskhet kan vara förtryckande snarare än bedårande.
Även i en film där hon inte hotar valpar, även i filmen som firar henne, kan du fortfarande höra Disney surra den låten i bakgrunden om att göra familjen bra igen: Världen var sådan / En hälsosam plats tills / Cruella, Cruella de Vil .
Newjornal är en halvregelbunden diskussion om viktiga detaljer i vår kultur.
Cruella träffar teatrar och Disney + Premier Access 28 maj.
