Bryter mot reglerna: Vilka 'Westworld' -dräkter avslöjar om spelet

Välkommen till vår TV-modekolumn, där TV åt min garderob Emma Fraser diskuterar trenderna inom tv-kläder. Denna vecka: Hur garderob hjälper oss att förstå HBO: s ständigt skiftande Westworld .

Dolores bröt formen när hon tog på sig ett par byxor Westworld förra veckan; innan detta har hon använt samma blåklintblå ensemble under de första fem episoderna eller ingenting alls och denna klädbyte är betydelsefull. Värdar behöver inte flera kläder såvida det inte finns något i deras scenario som kräver det, även om det måste finnas rack av samma klädesplaceringar eftersom kulhål kan vara svåra att förklara och blodfläckar kan vara svåra att komma ut. Att se Dolores i ett helt annat utseende samtidigt som han viftar med ett vapen gör henne mycket mer än jungfrun i nöd som alltid behöver spara.

Det är svårt att diskutera Westworld i någon egenskap utan att nämna teorin om flera tidslinjer; om detta verkligen är fallet, kommer Dolores i byxor på något sätt tillbaka till att vara Dolores i sin ursprungliga hälsosamma outfit som behöver räddas igen. I parken upprepas allt och det förflutna har ett sätt att bli nuet. Dolores var i synnerhet frånvarande den här veckan i The Adversary och så nu spekuleras spekulationen om just den delen av berättelsen. Hennes ansikte var emellertid framträdande i rullningslistan över första generationens värdar som fortfarande är i rotation. Vi vet redan att Dolores har funnits sedan parken öppnades, men vad detta gör är att förstärka tanken att vi kan bevittna trådar från förr och nu. Även i hennes frånvaro tillhandahåller Dolores pusselbitar. Eller ska jag säga ge vägbeskrivning till labyrinten?

En karaktär som överskrider tiden genom kostym är Robert Ford; hans tidsspecifika väst och fickur betyder att han kan besöka parken när han vill och han behöver inte ens byta kläder om han vill interagera med både värdar och gäster. Squirreled bort i sitt eget hörn har Ford överlevande från tidens vrak som spelar en version av glada familjer som han kort upplevt. Han har gjort några justeringar för att ge en mer autentisk känsla av sin berusade och grymma far; även om den här fantasin Ford släpper in mörkret. Anthony Hopkins som Robert Ford.John P. Johnson / HBO

Den lilla pojken som har en vana att vandra är, som många misstänker, en version av honom som barn och detta scenario var en gåva från Arnold. De är första generationen och till skillnad från de blodfyllda värdarna är dessa alla robotar. Utifrån ser de ut som alla andra, men när de blir tillsagda att vända den andra kinden avslöjas insidan och de är rent mekaniska. Och ändå verkar deras känslor och svar lika verkliga som de andra värdarna.

Arnold har tag på en hel del människor trots att han har 'dött' trettio år tidigare (han lever definitivt, eller hur?) Och han fortsätter att kommunicera till de värdar han skapade (se även Dolores). Genom att ge Robert den här bilden av sitt enda lyckliga barndomsminne behåller han viss makt i detta partnerskap; för det första genom att skapa något som Robert inte kan förmå sig att förstöra och för det andra genom att aktivt befala pojkeversionen av Robert att döda deras familjedjur. Robert håller fast vid spöken i sin familj och eftersom Arnold skapade den här versionen av sin familj håller han på sin tidigare partner också. Inte heller verkar vara en särskilt bra idé när dessa spöken mest fungerar som mänskliga.

Utifrån ser dessa värdar ut precis som de borde men obehöriga ändringar har ägt rum och nu tar Maeve det ett steg längre; ja någon har redan manipulerat med sina kontroller, men nu har hon kommandot över denna process genom att anpassa sina olika attribut till de nivåer hon önskar. Medan hon kanske är den som sitter där avskalad - jag förstår inte riktigt varför hon gick från kläder till att vara naken igen senare i avsnittet - makten ligger nu hos henne. Ptolemaios Slocum som Sylvester, Leonardo Nam som Lutz och Thandie Newton som Maeve.John P. Johnson / HBO

Maeve har räknat ut vem / vad hon är genom blixtar av minnen som inte har torkats framgångsrikt och hon får se sina 'drömmar' spela på skärmen framför sig; i det här livet bär hon vitt och leker med sin dotter (som vi vet blir saker och ting mer hemska efter detta ögonblick i solskenet). Nu får hon välja exakt vilka nivåer av intellekt, lojalitet, smärta och andra attribut hon har. Maeves resa med självförverkligande med Felix som guide har varit fascinerande och sekvensen när Maeve går i Delos huvudkvarterskorridorer är fantastisk. Vad hon bevittnar är hela värdens livscirkel från de blodiga och 'döda' kropparna till processen att skapa en ny värd. Varje nivå ger insikt inklusive hur de tränar / skickar varje värd till den första blodinjektionen som tar en kropp från abstrakt till vad som ser ut och i huvudsak är en levande sak.

Färgpalett av Westworld är en spännande; fet färg saknas mest från både kostymerna i parken och i Delos huvudkontor med variationer av grå, blues och svarta toner dominerande. Delos-personalen bär mestadels rena linjer och i neutrala toner som ger en snygg futuristisk atmosfär medan Elsie bär små prickar och rutmönster som subtilt speglar strukturen och mönstret i Bernards lager. Och Bernard härmar ibland sin chef och sin mentor med sitt val av västar, men med en modern twist.

På sidan av företaget är Theresas strukturerade silhuettklänningar ogynnsamma och ger en auktoritet. Sidsbe Babette Knudsen - som spelar Theresa - är mycket bra på att avge en luft av stålkraft och tre säsonger att se Knudsen navigera i det danska politiska vattnet på Borgen gör henne idealisk för den här rollen och om du inte har sett Borgen / är inte trött på politisk teater vid denna tidpunkt så skulle jag rekommendera det. Tessa Thompson som Charlotte Hale.John P. Johnson / HBO

Ange Tessa Thompson som Charlotte Hale, Delos-chef; vi ser henne först i avslappnad poolkläder i Mesa-baren och ger Sizemore chansen att omedvetet skämma sig framför sin chef inte en gång utan två gånger. I det andra mötet är hon klädd i en röd verkställande ensemble; en kraftfull färg och en som mest har varit frånvarande från Ane Crabtrees otroligt detaljerade kostymdesign. Delos huvudkontor är blöt i karmosinrött från väggarna till möblerna, men innan Charlotte Hales klänning har de enda röda kläderna hjälmar och slaktkängorna, ärmmanschetten och en del av deras förkläden. Vad den senare gör är att framkalla blod- och bandagebilder från en frisör när de brukade utföra kirurgi och blodsläpp samt en frisyr eller en rakning.

Den enda användningen av djärva färger i parken kommer med tillstånd av Maeve, Clementine och de andra kvinnorna i denna anläggning; för att göra dem mer tilltalande för parkens gäster och avslöja deras status.

Återgå till byte av kläder och dess betydelse; när Dolores bytte till byxor var det så att hon kunde smälta in i resten av gruppen. Detsamma gäller Teddy och mannen i svart när de behöver komma igenom en stor grupp unionssoldater levande. Genom att ta uniformen från två soldater hoppas de smälta in, men Teddy har ett mycket igenkännligt ansikte. Kanske skulle han ha lånat mannen i svart hatt för att dölja sitt ansikte. Teddy är viktig för mannen i svart, men han är inte riktigt den person han trodde han var och modifieringar kan hämma denna labyrintjakt.

Regler och mönster bryts av värdar, gäster, personal och skapare; att ändra vad som finns på insidan av en värd är lika enkelt som att byta från klänning till byxa. Men konsekvenserna är betydligt viktigare, särskilt när flera händer spelar.

Emma Fraser är skaparen av TV åt min garderob och tillbringar merparten av sin tid på att skriva om TV, mode och kostym; Abbi och Ilana Broad City stil, perukerna på Amerikanerna och Mindy Lahiris pyjamas är lika viktiga som att prata om tonårsshow från 90-, 00-talet. Emma har en magisterexamen i film och tv, och hon håller antagligen Angela Chase ansvarig för denna väg. Du hittar henne på Twitter @frazbelina.