Mimì (Ailyn Pérez) och Rodolfo (Matthew Polenzani) möts söta på Met.Evan Zimmerman / Met Opera Efter mer än 35 år tror jag att jag äntligen har kommit fram till vad som är fel med Metropolitan Operas fleråriga produktion av Puccinis Bohemiska .
Denna Franco Zeffirelli-produktion har spelat, i huvudsak för alltid: Jag såg den första gången som en telecast våren 1982 och det var den första opera jag hörde på Met när jag flyttade till New York 1987. (Det var Hei-Kyung Hongs husdebut i rollen som Mimi, och jag kan minnas den dag i dag hur rent det var.)
Sedan dess har jag sett denna iscensättning varje år eller två, senast förra onsdagen, så jag har levt med det en hel del mer än hälften av mitt liv. Men som sagt, det tog mig så lång tid att sätta fingret på hur produktionen går fel.
Det har ingenting att göra med några fantastiska analytiska färdigheter från min sida; snarare var det en slump. När jag lämnade Met, gick snabbt med hopp om att ta mig till tunnelbanestationen vid Columbus Circle innan regnet började, hörde jag skrika i Lincoln Centers torg.
Oroa dig inte: ingen skadades. Det var bara ett gäng barn, ett dussin eller mer, allt i slutet av tonåren, sprang över torget, skrattade och skrek och dumrade runt, klättrade på fontänens kant för att ta selfies, den typen av saker.
Kontrasten av deras gränslösa anarkiska energi till vad som hade hänt vid Met tidigare (både på och utanför scenen) var helt enkelt hjärtskärande. För denna medelålders artritiska granskare representerade dessa tonåringar exakt vad Puccinis Bohemiska handlar om och vad Zeffirelli Bohemiska blir helt fel.
Det handlar om ungdomar: livsviktig, ihärdig, okunnig (eller åtminstone föraktlig) av dödlighet. Konstnärerna och grisetter i Puccini-operaen finns också tonåringar, och de delar med barnen på torget den felaktiga men hisnande bemyndigande uppfattningen att de är den första generationen av människor på jorden och att de kommer att leva för evigt.