Bob Odenkirk som Jimmy McGill.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures Television Säg ingenting! Du förstår? Skaffa en advokat! Skaffa en advokat. Du vill ha en Bäst att ringa Saul uppdragsbeskrivning? Du har en. Det kommer med tillstånd av Gene, den sorgliga säckchefen för ett köpcentrum Cinnabon som bevittnar en butikstjuv som blir klämd av säkerhet efter att han reflexivt har påpekat barnets plats för polisen. Hans instruktioner, först skrek impulsivt och sedan mumlade fårligt, vänder honom från ansikte till häl i ögonen på hans ersatz-brottsbekämpande kompisar. Det är en upplevelse som Gene, alias Saul Goodman, alias Jimmy McGill, är ganska bekant med. Men hans ord fungerar som en bruksanvisning för oss också: Mabel, Bäst att ringa Saul Premiär för säsong tre är ju historien om två advokater och en man som inte säger något.
Advokaterna i fråga är Jimmy och Chuck McGill, som så vitt Jimmy vet åtnjuter en tillfällig vapenvila i sin långa kamp mot varandras mentala och moraliska brister. När vi senast såg dem hade Jimmy erkänt att han hade manipulerat Chucks filer för att få honom att se inkompetent framför en klient som han hade skrynklat från Jimmys flickvän och affärspartner Kim Wexler; sabotagen hade orsakat Chucks psykosomatiska allergi mot elektromagnetiska fält att spira honom in på sjukhuset och ut ur ett jobb. Eller så verkade det: Chucks avgång från det kraftfulla advokatbyrån som han grundade och hans efterföljande kokosning av hela sitt hus i isolering var bara en anledning att locka bort hans barnbrors bekännelse. Här finns fantastiska stunder i överflöd: Jimmys desperata joviala försök att ompröva sig själv med Chuck genom delad, halvt ihågkommen nostalgi om deras barndom; hans senare krångel mot en flygvapenskapten som han hade bambulerat förra säsongen, nu står han som en surrogat-storebrorfigur; Chucks kryptiska kommentar till sin partner Howard Hamlin att även om Jimmys hemlighetstejpade bekännelse kan vara värdelös i domstolen, har den ett eget dolt syfte; hans glinster av triumf när han får sin assistent Ernesto att av misstag spela Jimmys bekännelse och börja sprida denna rykteförstörande information; säkerhetsskadorna på Kim, vars skuld över vad hon vet om hur Jimmy fick tillbaka sin klient från Chuck, manifesterar sig i försvagande obsessiv detaljuppmärksamhet, som om brottet kan återkomma med henne som dess offer.
Mycket som jag tycker om bröderna McGills missförhållanden, Bäst att ringa Saul är fortfarande på många sätt Mike Ehrmantraut Show . Under säsong två delade serierna sig mer eller mindre i två, med Jimmy och Chuck-grejerna som ett knäppt och övertygande arbetsdrama och Mike-materialet gick ner mot meth och mord med långsam brännspänning så stark att den nästan var illamående att titta på. Vid säsongens slut lindrades min oro över att Mikes hälft skulle överväldiga Jimmys, trots att deras vägar aldrig löpte samman. Jimmys oavsiktliga förstörelse av sin bror, hans skamfulla försök att sätta ihop bitarna igen, hans bekännelse om felaktigheter och Chucks hemliga plan att använda den bekännelsen mot honom var allt dynamitmaterial som mer än höll sitt. Men nu när showen är tillbaka? Gör min Mike.
Det finns gott om kredit för Mike-sektionernas framgång. Från början finns det seriens medskapare Vince Gilligan och Peter Gould, vars manus till premiären gör att mannen kan styra mycket av screentime medan han talar kanske tre meningar totalt. Det finns en tystnad till Mike som överlåter till tittaren att gissa vad han känner, vad han tänker, till och med vad han är gör . Det är verkligen fallet här, eftersom han tillbringar huvuddelen av avsnittet med rymdskepp som aldrig förklarats. Säsong två slutade när han förberedde sig på att mörda den lokala läkemedelsherren Hector Salamanca, bara för att avbrytas av ljudet av hans eget bilhorn och en lapp som lämnats av en osedd interloper som INTE läser. Eftersom detta hände i mitten av ingenstans, och eftersom han var noggrann för att avgöra att han inte visuellt tailed, Mike bestämmer att hans bil har varit bugged med en spårningsenhet. Så när minuterna går, söker han sin bil. Sedan börjar han ta isär bilen som om han är Gene Hackman i en road-film remake av Konversationen . När inget fel dyker upp är han på väg att ge upp tills han räknar ut den plats han inte tittade på - inuti pluggen för bensintanken. Och när han väl hittat spårningsenheten där, börjar hans arbete bara. Han beställer en identisk enhet genom den krokiga veterinären (!) Som fungerar som hans underjordiska anslutning, avboxar den och räknar ut hur den ska användas, ersätter sin okända förföljares enhet med sin egen nya, tappar batterierna på deras , och när det är slut på juice sitter han vid fönstret på natten, knakar pistaschnötter och väntar på att de ska komma och ta bort det de tror är den döda buggen efter att ha bytt ut den, vid vilken tidpunkt de oavsiktligt har buggat sig själva. Inget av detta förklaras muntligt alls, och allt spelas i en takt som skulle göra Amerikanerna - en föreställning med ett lika noggrant tillvägagångssätt för spionagens trängsel - säg okej folk, låt oss kanske flytta saker här.
Det är ett fantastiskt val av flera skäl. För det riktar den strålkastaren direkt mot ansiktsuttryck och kroppsspråk hos Jonathan Banks som Mike. Som skådespelare uppträder han inte så mycket som han ugnsstekar som långsamt och tyst tillåter karaktärernas skicklighet, beslutsamhet, hänsynslöshet, tålamod och trötthet att smaka på varje rörelse. För det andra ger den kompositören Dave Porter en tom duk på vilken man kan måla ett fängslande efterrockmusikaliskt ackompanjemang, mil bort från soundtrackets glada landsvästra kitsch. För det tredje ger det regissören Vince Gilligan - som arbetar här med filmfotografen Marshall Adams - chansen att låta den visuella dimensionen göra mycket av det som pratar. Mikes delar av showen är i grunden mörkerhav, omgivande öar med varmt men ändå sjukligt gult glödande ljus där Mike rör sig eller sitter som en kastad; att gula färger strålar VARNING i hjärnan som lamporna från ett vägprojekt under en regnig natt. Det är en kraftfull kontrast med det svarta och vita i den framåtriktade öppningssekvensen, som visar Jimmys eventuella öde som Gene Omaha Cinnabon-chefen; med Kontorsutrymme estetiken i Jimmys material från 2002-eran; även med den mörka träpanelen och det ljusa naturliga dagsljuset som präglar scener med Jimmys Luddite-bror Chuck i huvudrollen. Det är svårt att tänka på en serie med en så tydlig visuell estetik som Bäst att ringa Saul som också är villiga att variera estetiken så mycket i ett enda avsnitt.
Slutligen ger Mikes långsamma och stadiga berättelse lögn till påståendet att Bäst att ringa Saul blir Breaking Bad Redux . Kanske Breaking Bad S magisterial sista säsong (minus den beklagliga punch-pull finalen, naturligtvis), som rörde sig mot förstörelsen av Walter White med den oundvikliga nåd och storhet, gör kaoset i denna show svårare att komma ihåg. Men från bokstavligen den första scenen i den första episoden av den första säsongen visade Walts berättelse att han brydde sig från en katastrof till en annan och skapade nya katastrofer för att befria sig från de gamla nästan varje gång. Mike berättelse kan innebära Breaking Bad tyngre som Salamanca-familjen och förmodligen Gus The Chicken Man Fring; det kan ha mer gemensamt med showens våldsamma lager i handeln än Jimmy McGills tjänstemannabrott eller den psykiska sjukdomen hos hans hotshot äldre bror Chuck; men i takt och i ton är det verkligen ett helt annat förslag.
