Styrningen (1907) av Alfred Stieglitz. (Foto: Judiska museet) Allt du tror att du vet om ett av de mest kända fotografierna i historien är fel.
Alfred Stieglitz 1907 Styrningen är känd runt om i världen som kanske den klassiska representationen av 1900-talets invandrare som anländer till Amerika från Europa för första gången. Under decennierna sedan det togs har fotot blivit oupplösligt knutet till invandrarresan.
Ändå Rebecca Shaykin, kurator för Masterpieces & Curiosities: Alfred Stieglitz's The Steerage på Judiska museet till och med den 14 februari påpekar att vår förståelse av fotografiet till stor del är felinformerad. Arnold Newman, Alfred Stieglitz och Georgia O'Keeffe, An American Place, New York City (1944). (Foto: © Arnold Newman, med tillstånd av Judiska museet)
När Stieglitz tog bilden var han faktiskt ombord på ett skepp på väg öster mot Europa - förströsta eventuella berättelser om fartyget som glider historiskt in på Ellis Island. Med andra ord de som visas på bilden var sannolikt människor som nekats inresa till USA och tvingades återvända hem. Dessutom är en man som med en snabb blick verkar vara i en tallit eller judisk bönsjal - en detalj som har gjort bilden till en teststen i det judiska samfundet i årtionden - är faktiskt en kvinna i en randig mantel.
Med tanke på bildens varaktiga kraft är dessa detaljer dock något oväsentliga. Det är mycket tydligt att den här bilden, och Stieglitz som judisk fotograf, är mycket viktig för judisk historia och judisk kultur, berättade Shaykin för observatören under en genomgång av showen. [I sin memoar] berättar han historien om hur han kom och såg passagerarna i styrklassen på båten. Han kände en naturlig tillhörighet till dem. Han säger inte direkt det beror på att han som son till tysk-judiska invandrare kände något slags släktskap med dem, men det antyds .
I Stieglitzs egen berättelse beskrev han att resa med sin dotter och första fru, Emily, som han beskrev som mer dekadent benägen än han själv. Min fru insisterade på att åka på Kaiser Wilhem II - det moderna fartyget från Nordtyska Lloyd på den tiden, beklagade fotografen resan. Hur hatade jag atmosfären i första klass på det fartyget! Man kunde inte undkomma nya rika .
På den tredje dagen hävdade Stieglitz att han inte orkade längre och tog en promenad till skeppets styrning där han, tvingad av folket nedanför och geometriska arkitektoniska strukturer han såg, sprang för att ta tag i sin kamera.
'Om alla mina bilder förlorades och jag skulle representeras av bara en,' The Steerage '... skulle jag vara nöjd.'
Spontant sprang jag till ångbåtens huvudtrappa, jagade ner till min stuga, fick min Graflex, tävlade tillbaka igen. (Utställningstexten citerar hans berättelse om kontot.) Skulle jag få vad jag såg, vad jag kände? Slutligen släppte jag luckan, mitt hjärta dunkade. Jag hade aldrig hört mitt hjärta dunka förut. Hade jag fått min bild? Jag visste att om jag hade gjort det skulle en annan milstolpe i fotografering ha uppnåtts.
Styrningen är en av flera visuella milstolpar för invandrarupplevelsen som valts ut av Jewish Museum for Masterpieces & Curiosities - beskrivet av museet som en serie intima essäutställningar. Tidigare stycken har till exempel inkluderat en rysk judisk invandrarfamiljs täcke, cirka 1899 och Diane Arbus berömda Judisk jätte , fotograferad 1970. Installationsvy av Alfred Stieglitz's The Steerage utställning på judiska museet. (Foto: David Heald)
vad är gratis dejtingsajter
För Styrningen har museet upphängt bilden i ett glasvitrin tillsammans med två relaterade konstverk: Vik Muniz 2000-anslag av Stieglitzs fotografi i chokladsås och Arnold Newmans dubbelporträtt från 1944 av Stieglitz och hans andra fru, målaren Georgia O'Keeffe. Dessutom finns det en liten kopia av Kaiser Wilhem II och olika efemera, såsom vykort som såldes ombord på fartyget.
Till vänster om Styrningen, ett kluster av reproduktioner av fotografiet visas. Det finns en 1911-utgåva av Kamera arbete , redigerad av Stieglitz själv, en 1944 Lördagskväll Pos t profil av Thomas Craven med titeln Stieglitz — Old Master of the Camera och Alfred Kazins memoarer. Kritikern, själv son till polsk-judiska invandrare, ägde båda ett tryck av verket och använde det som en frontis i hans memoarer En vandrare i staden . Bilden har haft många reproduktioner, till och med på omslaget till en nyligen lärobok med titeln Columbiahistoria av judar och judendom i Amerika . Vik Muniz Styrningen (efter Alfred Stieglitz) , från Bilder av choklad serie, (2000). (Foto: © Judiska museet)
Bara reproducera bilderna om och om igen, de blir en del av den populära fantasin, säger Shaykin. Det är intressant för mig att första gången han publicerade det var 1911 - det fanns en mycket utvald grupp människor som brydde sig djupt och passionerat om modern konst just nu. Sedan, nästan 20 år efter att han tog det, 1924, reproducerar han det i Vanity Fair och sedan igen De Saturday Evening Post mot slutet av sitt liv. Han driver verkligen sitt arbete - speciellt den bilden - in i världen för att bli ganska populär. (De Vanity Fair reproduktionen trycktes, ganska missriktat, tillsammans med en satirisk rådgivningskolumn med titeln How to be Frightfully Foreign.)
Stieglitz ansträngde sig inte för att dölja sina avsikter. Om alla mina bilder gick förlorade och jag skulle representeras av bara en, Styrningen , sa han nära slutet av sin karriär, jag skulle vara nöjd.
När det gäller fru Shaykin hoppas hon att tittarna kommer att gå bort och förstå var Stieglitz kom ifrån. Fotografen kanske har rest i knät av lyx, men han valde att fotografera och dokumentera de resande på en helt annan resa.
Som händer så ofta, sa hon, [Fotografiet] har verkligen haft ett eget liv utöver konstnärens ursprungliga avsikt.
