David Bowie.Dagmar vad är det bästa receptfria dietpillret
Ja, jag tänker på allt, säger David Bowie med ett skratt.
Diddling kommer riktigt bra ut, svarar jag.
Det är väldigt kreativt. Jag vet vilken diddle jag ska tvätta, tillägger han.
Detta lättsamma utbyte strax efter Bowies 50-årsdag 1997 fångas i en samling Bowie-intervjuer, Bowie på Bowie (Chicago Review Press, 2015), och är kanske den mest självförnämmande redogörelsen för en konstnärs kreativa process, särskilt från en av de mest vilt kreativa konceptartisterna någonsin.
Återigen kan vi undersöka Bowies diddling som Parlophone Records massiva re-release / retrospective box set, Vem kan jag vara nu? (1974-1976) , släpptes precis förra veckan.
Detta är den andra sådan lanseringen av Bowies tidiga arbete och följer Fem år (1969-1973) med ytterligare en sällsynt mix av sällsynta blandningar, remixer och remastered låtar. Vinyl- och CD-apparater inkluderar Diamond Dogs , David Live (i original- och 2005-mixer), Unga amerikaner , Station till station (i original- och 2010-mixer), Live Nassau Coliseum '76 , och en speciellt samlad sammanställning, Åter: Ring 2 , som innehåller singlar och B-sidor som inte är album.
Bland allt detta är ett tidigare släppt album inspelat 1974 kallat Gouster . Producent Tony Visconti, som olika arbetat med Bowie under fyra decennier, inklusive på Svart stjärna , som släpptes strax före Bowies död i januari, övervakade Gouster's behärska från originalbanden.
Hur gör ett Bowie-album inte bli släppt?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-Yvw0U-bRXw&w=560&h=315]
Kanske ville han inte släppa den? När allt kommer omkring det bästa av Gouster's sju låtar hamnade på Unga amerikaner , inklusive rätt, kan du höra mig, någon där uppe gillar mig och unga amerikaner. Kanske förblev det alltid en demo för Bowie, en språngbräda, men det ger ytterligare entree i hans diddling, för efter inspelning Gouster 1974 på Sigma Sound i Philadelphia, gick Bowie till New York och fortsatte inspelningen, den här gången med John Lennon som satt i och lade till sång på vad som blev Unga amerikaner .
Bowie ringde Unga amerikaner hans plastiska soulalbum: Han reproducerade andras idéer - svarta amerikanska idéer - snarare än banbrytande. Denna låduppsättning tittar på den så kallade amerikanska fasen i Bowies karriär och är uppkallad efter en sång på Gouster- han utforskade tydligt.
Bowie har sagt den apokalyptiska helter skelter rock and roll av Diamond Dogs representerade hans inre oro: Det här är inte rock and roll, det är folkmord, utbryter Bowie i titelspåret. Herregud, gitarrgiffen som leder in i Rebel Rebel, en kärlekssång för att glamra rock teendom och vara rättvisa utom kontroll. Detta är verkligen det sista albumet från Ziggy-eran: det finns Ziggy på omslaget som förvandlas till ett nytt djur; eller döende.
Unga amerikaner är Bowie som vänder ryggen till Ziggys dystopiska galenskap, men han tittar fortfarande på upproriska tonåren.
En gouster var en term som användes för afroamerikanska tonåringar på 60-talet i Chicago som hade på sig väskiga kostymer, liknar zootdräkten. Teenage Davy Jones (Bowies riktiga namn) var en mod - Mods var besatta av Motown och soul. I mitten av 1970-talet muterades Englands Northern Soul-rörelse från Philly soul-ljudet. Bowie as Mod soul boy är en karaktär som dykt upp igen på 1980-talet med Let's Dance.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=UerhGbuxsCY&w=560&h=315]
Oavsett om han gillade det eller inte, Unga amerikaner rusade Bowie in i discotiden och in i den amerikanska mainstream. I samma intervju från 1997 säger Bowie att jag inte riktigt kommer ihåg en tid då jag hade något intresse för mainstream, förutom när jag var riktigt ung. När jag träffade mina sena tonåringar började jag bara gilla mer obskyra eller så kallade avantgardistiska saker.
Med turné färdig för Unga amerikaner och efterföljande hit David Live album som placerar pengarna, hoppade Bowie på det första tåget ur själsstad: Station till Station spelades in på Cherokee Studios i L.A. med Unga amerikaner producenten Harry Maslin och Bowies tid där åtföljdes av alla de upprörda händelser som 1970-talet gav.
Den senaste filmen för Nic Roegs lysande Mannen som föll till jorden hade visat sig traumatiskt för Bowie och kan ha påverkat skivan. Tillsammans med disco (Golden Years är en snygg del av Philly soul), balladry (Word on a Wing and Stay är underbara kärlekssånger) och ett omslag (Wild is the Wind, en annan smoocher, tidigare inspelad av Johnny Mathis och sedan Nina Simone ), det är den knäppa TV-hymnen TVC 15. Bowie's Man som föll till jorden karaktär blev besatt av att titta på tv.
Det är Bowie: ett sömlöst äktenskap mellan musik, en plural som Bowie själv använde. 
David Bowie.Foto: Andy Kent
Det finns några saker som jag gör ganska bra, sa Bowie 1997 om sina låtar. Kanske för att det är min brist på expertis, men de har en slags brutal integritet gentemot dem som fungerade. Jag vet att ingen annan kunde göra dem på samma sätt.
Inom Station till Station Titelspårets strutsande marsch och efter en omöjligt lång introduktion, Bowie croons, The Thin White Duke's returnering kastar dart i älskarnas ögon.
Vilken vällustigt romantisk öppningslinje. Bowie hade hittat sin nya persona, den som skulle skaka av sig Ziggy och den här vanliga själspojken (för nu). Bowie hade upptäckt The Thin White Duke, men redan lämnade han honom i dammet.
Finns det något mer avgörande David Bowie än så? Han var på tåget utifrån LA och gick snabbt till Berlin, och även när han tittade i backspegeln höll han alltid ett öga på vägen framför sig.
