2009 filmaffisch för (500 dagar av sommaren. Fox sökljusbilder På tioårsdagen av dess teaterutgåva, 17 juli, (500 dagar av sommaren beror på en återbesök, särskilt en kritisk och osentimental. För en film som inleddes som ett udda svar på den traditionella romantiken och sedan dess har uthärdat som en kultklassiker, går dess centrala budskap och teman inte lika lätt idag.
Filmen följer den flyktiga kontorsromansen från Tom (Joseph Gordon-Levitt) och Summer (Zooey Deschanel) när de förbinder sig över en ömsesidig kärlek till ledsen pojke brittisk musik och IKEA. Den använder ett icke-linjärt format och flyter mellan var och en av de 500 dagarna tills kärlekshistorien och dess ultimata bortgång samlas för betraktaren.
Vid den första utgåvan, (500 dagar av sommaren mottogs som en ny uppfattning om den romantiska komedin. Off-beat-dialogen känns ganska äkta. Soundtracket är lämpligt varierat och indie, slutet är inte lyckligt eller överdrivet. Det görs tekniska experiment med form och linjäritet. Zooey Deschanel har en imponerande vintagegarderob, och paret lyssnar på fransk musik i bilen. Som ett resultat av att hyllas som en estetiskt tilltalande och romantiskt ärlig film, (500 dagar av sommaren var en 2009 sommarbox-hit och tjänade över 60 miljoner dollar.
Men den lyckliga tillbedjan var kortvarig. Inte långt efter det släpptes bröt några smarta filmkritiker och generellt ivriga observatörer rangerna med dem som sjöng sina beröm och plockade isär den till synes lättsamma biografen som en utställare av den värsta typen av patriarkalisk manusförfattning, med hänvisning till Deschanels brist på karaktärsdjup. Strax strax innan, 2007, myntade den kloka filmkritikern Nathan Rabin termen Manic Pixie Dream Girl, som han definierade som en karaktär som existerar enbart i de feberfulla föreställningarna hos känsliga författarregissörer för att lära bräckande själsliga unga män att omfamna livet och dess oändliga mysterier och äventyr. Uttrycket genomträngde i allmänhetens medvetande fram till (500) Dagar av sommaren kom och kristalliserade idén i våra fantasier. Sommaren blev arketypen. Hon har liten dialog och liten bakgrundshistoria, som verkar existera endast i det psykologiska rummet för Toms romantisering. En stor del av filmens arv är populariseringen av den tidigare myntade termen och föreningen av Deschanel som dess personifiering.
Medan vissa fans (nyfiken på att välja den här kullen som den att dö på) har hävdat att filmen faktiskt försöker undergräva Manic Pixie Dream Girl-tropen genom sommarens avslag på Tom i slutet, misslyckas filmen helt och hållet med att förstå denna subversion när det drunknar ur vikten av Toms perspektiv och hans tendens att idealisera. Att filmen överväldigande föredrar hans synvinkel fick många att tänka att en alternativ läsning av filmen skulle vara fel på sommaren som orsaken till upplösningen. Vad som har blivit ännu mer uppenbart med tiden är att filmen inte ens ger oss verktygen eller rätt karaktär för att ringa det samtalet.
Förra året, Gordon-Levitt själv vägde in konflikten via Twitter , svarar på en fans fördömande av sommaren med instruktionerna: Titta igen. Det är mest Toms fel. Han projicerar. Han lyssnar inte. Han är självisk. Lyckligtvis växer han till slutet. Fans och försvarare av sommaren glädde sig.
I likhet med Toms karaktär svikar Gordon-Levitt själv för fallgroparna med överförenkling när han förklarar, han [Tom] växer till slutet. Detta ramar effektivt in filmen i termer av Toms personliga tillväxt, i slutändan försummar Sommarens karaktär helt. Som ett resultat utför Gordon-Levitt svar Manic Pixie Dream Girl trope i sin förklaring. Varför definieras filmen i termer av Toms personliga berättelsebåge medan Sommars egna önskningar och karaktärsutveckling helt försummas? Betraktarens upprörande bör inte gälla Sommarens val utan i stället bör undersöka hennes grunda skildring som ger lite kontext för hennes handlingar.
Sommaren har om och om igen märkts som en Manic Pixie Dream Girl. Detta är inte ett nytt eller originellt tag. Frågan, när tioårsdagen kommer, är om publik och tittare vill fortsätta att konsumera media som vi nu bättre kan se är problematiska eller bristfälliga för nostalgiens skull. När allmänmedvetenheten växer och expanderar är det viktigt att undersöka var våra gamla favoriter och etablerade klassiker sviker oss. (500 dagar av sommaren innehåller sexistiskt skrivande, Sexton ljus använder rasistiska stereotyper, Fett kondonerar våldtäkt. Eftersom publiken utvecklar kritiska tittfärdigheter och en högre känslighet för stötande innehåll, återstår frågan om vi kasserar gamla klassiker helt eller om vi helt enkelt fortsätter att se dem medan vi kramar.
Fans förmåga att kritisera (500 dagar av sommaren så skarpt efter dess första mottagande återspeglar de framsteg som gjorts för att skapa kvinnliga karaktärer som är mer komplexa och detaljerade. Skapandet av Manic Pixie Dream Girl trope tvingade en nödvändig räkning med hur kvinnor avbildas på skärmen. Denna beräkning krävde sedan tittarnas ökade medvetenhet och känslighet för den problematiska representationen som brukade vara nästan allestädes närvarande. Det är mycket mer möjligt idag att söka efter och hitta romantiska komedier som innehåller kvinnor som är sociala agenter, som har djup, som existerar oberoende av sin partners idealisering av dem, än det var för ett decennium sedan. Endast genom ökad medvetenhet om dessa brister kan framtida filmskapare och tittare rätta till frågorna om den gamla vakten.
Tio år senare har elementen i (500 dagar av sommaren som gjorde det till att börja med övertygande finns fortfarande kvar, i det sakkunnigt samlade soundtracket och allvarliga attraktionskraften hos dess leads som gränsar till kemi. Emellertid är den också tematiskt daterad och dess vita liberala manliga blick är inaktuell. Det är möjligt att fans kan erkänna sina brister samtidigt som de hittar underhållning och njutning i filmen. Medan Tom kanske bara har vuxit på bekostnad av Sommars autonomi, har publiken chansen att återvända till filmen och utveckla sin egen förståelse för dess felaktiga om än underhållande berättelse.
