Ta en historia med rötter i en tabloidromantik från 90-talet, lägg till Oscarsvinnarna Julianne Moore och Natalie Portman, puré den i en postmodern mixer och smaka av med en härlig blandning av lägerkonst, klassisk melodrama och seriös själsrannsakan. Det berusande hopkoket är Todd Haynes maj december , en berusande reflektion över identitet och äkthet som hade premiär på lördagskvällen i Cannes och njöt av en stor biljettförvärvsaffär som började på 6 miljoner dollar och steg snabbt till 11 miljoner dollar. Netflix slutade med det vinnande budet, och släppte omedelbart den ångande tjänsten rakt av i årets priskonversation.
satelliter i rad april 2020
'Min karaktär är någon som överträder - och hur åtgärdar vi det?' sa Moore på filmens presskonferens morgonen efter dess sena premiär. 'En åldersskillnad är en sak. Men en relation mellan en vuxen och ett barn är något helt annat.”
De med långa minnen från en sann brottsskandal kommer att minnas Mary Kay Letourneau, den 34-åriga läraren vars 1996 lagstadgade våldtäktsförhållande med en 12-årig student ledde till graviditet, fängelse och ett 14-årigt äktenskap. I Haynes fiktiva konto är överträdaren Gracie Atherton-Yoo (Moore), hennes studentälskare är Joe Yoo (Charles Melton), och deras affär 1995 började i ett djuraffärsförråd i Savannah när hon var 36 och han var 13.
Nu, 20 år senare, långt efter de kusliga rubrikerna och fängelsetiden avtjänade (plus en kaxig tv-film som gjorde deras pariastatus sensationellt) njuter Gracie och Joe av ett lugnt Georgia-liv när deras barn gör sig redo att ta examen från gymnasiet , när in kommer Elizabeth Berry (Natalie Portman), stjärnan i succéprogrammet Noras ark och huvudrollsinnehavaren i en kommande indiefilm baserad på Gracie och Joe. Hon vill utforska sin roll genom att umgås med Gracie och hennes familj. 'Det är en mycket komplex och mänsklig historia', säger Elizabeth till Gracie och avfärdar allmänhetens tafatta fördomar och hävdar att hon vill att Gracie ska 'synas'. Hon har setts, okej. Brevbäraren har precis levererat en hatpost: en liten låda med skit.
Inlindad runt alla läskiga berättande trådar är Haynes egen mycket självmedvetna filmiska inställning till genre – speciellt material som känns som en genomgående linje i en eftermiddagssåpopera. Mjukfokuserade linser, spetsig dialog fylld av grymma kommentarer och, bäst av allt, ett överhettat partitur (med tillstånd av Marcelo Zavros) som återvinner generösa klick av Michel Legrands heta soundtrack till Joseph Loseys förbjudna romans från 1971 Mellanmålet.
gov christie presskonferens idag
Bäst av allt är Moores listiga sätt att ingjuta Gracie med en blandning av äkta patos och lustiga döda känslor. Inte för inte är Moore en perfekt passform för rollen, särskilt med tanke på hennes tidiga karriär, Daytime Emmy-vinnande stint på Som världsvängen i mitten av 80-talet. 'Det här manuset hade en fantastisk muskulöshet,' sa Moore. 'Det var verkligen vilseledande för när du först läser Sammy Birchs manus verkar det ganska enkelt. Och sedan upptäckte vi alla, när vi arbetade med det, att det bara var otroligt invecklat och intensivt och laddat och muskulöst. Vi lutade verkligen åt det.'
Med Birchs berättelse och under Haynes regi skapar Portman och Moore en fascinerande pas de deux av performativ femininitet, emotionell sårbarhet och gränserna för acceptabla normer. Det är som Person korsad med Att dö för . 'Anledningen till att den här filmen känns så farlig är att folk inte vet var någons gränser går', säger Moore. 'Och det känns läskigt.'
Portman höll med. 'Att framföra femininitet är ett återkommande tema i Todds filmer', sa hon. ”Hela filmen handlar så mycket om prestanda, och de olika rollerna vi spelar i olika miljöer, för olika människor, för oss själva även.'
Det som står på spel är sanningen. Men vad betyder det egentligen? Gracie berättar för sig själv en uppsättning fakta och tolkar sin romans i bästa möjliga ljus. Men hon döljer också potentiellt mörka hemligheter om vad som kan ha motiverat henne att engagera sig med en 13-åring. Joe är både mogen och naiv, eftersom någon kastade sig in i en vuxenroll när han inte var redo, och balanserar ungt faderskap med sin skyddade, skeva känsla av kärlek. Gracie är lika vilseledd om sanningen i deras förhållande som han. ' Du förförd mig ', säger hon till honom vid ett tillfälle. 'Jag var 13!' svarar han misstroende.
Under tiden är Elizabeth upptagen med att titta på auditionsband för barnrollen i hennes film. 'Barnen är söta', säger hon till sina producenter. 'Men de är inte tillräckligt sexiga.' Här är en skådespelerska som är så närsynt fokuserad på att fånga Gracies väsen att hon väcker tvivel om vad hennes eget inre liv faktiskt kan vara – för att inte tala om hennes egen känsla av anständighet. 'Det är komplexiteten, de moraliska gråzonerna, som är så intressanta', säger hon vid en viss tidpunkt - och du inser att hennes eget filter kan vara farligt ur spel.
Det är par med kursen i en film där Gracie och Elizabeth – och alltmer Joe – börjar ifrågasätta sin egen självkänsla när det kommer till att älska och bli älskade i gengäld. 'Jag tappade koll på var gränsen går', säger en av dem sent i filmen. 'Vem bestämmer någonsin var linjerna går?' kommer svaret.
'Det är otroligt att få vara en del av en film som denna som har två så komplexa, riktigt mänskliga karaktärer som är fulla av alla slags läckra konflikter,' sa Portman. 'Todd har den förmågan att skapa den här otroliga spänningen och otroliga dramatiken med mycket subtila slag. Det pekar aldrig på vad du ska känna. Det finns en väldigt återhållsam vision – men ändå är musiken bara så suggestiv och extrem på bästa sätt. Och det finns också ett sådant sinne för humor, med all denna skildring av mycket mörker. Det finns alltid en förmåga att ha en glimt i ögat.”
sammanfattning av exorcistens tv-program
