Amanda Seyfried som Anne, Shirley MacLaine som Harriet och AnnJewel Lee Dixon som Brenda.Bleecker Street Media Det är alltid en välkommen sak att se Shirley MacLaine, även i hennes höga ålder (82), rynkor och allt, och även i en film som är så dålig som Det sista ordet, men den här gången stryps hon ur tillvaron genom klumpig regi och ett eländigt manus i ett fordon som är, för att vara generöst, helt övertygande, konstruerat och falskt som en av de reducerande krämerna som lovar att eliminera åderbråck men ger dig bara nässelfeber.
| DET SISTA ORD ★★ Regisserad av: Mark Pellington |
Ah, minnena. Hon var en gång den Oscar-vinnande stjärnan i kronan av Billy Wilder-komedier och Bob Fosse-musikaler. Dessa dagar är över nu, och med minsta goda roller har denna enastående oöverträffade filmdockadocka och den musikaliska rostat bröd från Broadway och Vegas förvandlats till att spela onda, surtunga gamla curmudgeons som levererar salt slår rader ända sedan hon gav ut roliga negativ som Ouiser Boudreaux i Stål Magnolias. I Det sista ordet, hon är en annan gammal stridsyxa som heter Harriet Lauler, en pensionerad reklamchef och omöjligt krävande perfektionist som bor i en oklanderligt snygg herrgård där hennes hårdkokta insistering på att tjänarna gör allt som hon har gjort har drivit alla bort och lämnat henne att vandra runt det tomma rum som ger möblerna vitt handsktest för damm. Ensam, krävande och förolämpande alla som vågar ringa sin dörrklocka, Harriet är dömd till rollen som Shirley har varit spelar i flera år - staden grumma. Hon är lika otålig som någonsin, bara den här gången klär hon sig bättre.
Sedan tvingar en oväntad sjukdom Harriet att möta några dystra fakta: hon kommer inte att vara för evigt. Så hon undersöker ingredienserna som utgör en perfekt nekrolog som hon kan lita på efter att hon har gått för att få henne att se ut som ett kors mellan Eleanor Roosevelt, Betty Crocker och Eva Peron, och rekryterar en lokal tidningsreporter som heter Anne (Amanda Seyfried) för att skriva Det. Anne är en seriös författare med ambitioner, slösar bort på sidan om dödsmeddelanden. När hon möter Harriet är det hat vid första anblicken, men tidningen tappar pengar i den digitala tidsåldern, så redaktören är skyldig den gamla konen en tjänst för de ekonomiska bidrag som hon har gjort för att hålla den lokala trasan flytande. Anne kommer aldrig att bli nästa Joan Didion på det här sättet, men det är hennes stolthet eller hennes jobb. Hon går till jobbet.
Dilemmaet är omedelbart. Hur kan hon skriva en smickrande obit om en rik tik som alla hatar? Intervjuer med Harriets krympning, gynekolog, frisör och till och med hennes präst visar sig vara giftiga. Den tidigare mannen som hon inte har sett på 22 år kommer ihåg deras äktenskap som tortyr på en obehaglig soffa. Det var ingen soffa, säger hon, det var en soffa. Det, svarar han, är franska för hernierad skiva. Ingen har en bra sak att forma ett arv istället för att bara transkribera en. Harriet insisterar på att ett minnesvärt obit måste innehålla fyra element - en familj som älskar henne, medarbetare som har lärt sig av sin visdom, en underdog vars liv har berörts av henne på ett positivt sätt och ett oväntat jokertecken för att fungera som en öppning linje. Till Annes bestörelse gäller inte ett av de fyra elementen för Harriet. Härifrån, filmen förvandlas till en otrevlig biltur när Harriet försöker förena sig med den främmande enda dotter som hatar henne (Anne Heche) - puttra, vifta och slingra in otaliga anvisningar på en gång, i ett meningslöst försök att stoppa körtiden. Harriets reskamrater är den motvilliga Anne, vem vet ett hopplöst uppdrag när hon ser ett, och en missgynnad svart nioårig ungdomskriminal med en pottig mun (AnnJewel Lee Dixon) de väljer upp längs vägen. Allt slutar eländigt, bilen går sönder och de övernattar på ett lummigt motorvägsmotell där de alla simmar tillsammans i en iskall sjö. I processen, Harriet lyckas rehabilitera och förbättra livet för alla inblandade. Åh, glömde jag att nämna att hon också drar sin stora långspelande skivsamling till en lokal radiostation och får jobb som skivjockey?
Trots närvaron av Shirley MacLaine, de stunder av glädje som tillhandahålls av Det sista ordet är långt mindre än scener av överdriven, falsk, sockerhaltig marsipanliknande tro, regisserad av Mark Pellington och pinsamt skrivet över av Stuart Ross Fink i ett manus som tvingar fru MacLaine att säga saker som Du gör inte misstag, misstag gör du ! Ingenting om tecken gör alla logiska känsla, sena kvällen doppa i stillastående dammen i mörkret är löjligt, en kvinna med Harriets pengar skulle aldrig tillbringa natten i ett snuskigt motell som sover i sängen med två andra personer när hon har råd med Ritz-Carlton, och ingen octogenarian vem samtal om Nina Simone skulle gå på luften och spela hemsk andra klass rock och rulla till allas oförklarliga glädje. Shirley själv skulle föredra Sinatra-ballader, bigband jazz och showlåtar av Cy Coleman till en passion för The Kinks. Jag trodde inte ett ord av det, inklusive lovordet i slutändan, levereras i kyrkans helighet, fylld med ord på fyra bokstäver - och ingen verkar fjärrchockad den någon säger Skit i predikstolens helighet? Pojke, det blir svårare att hitta roller för kvinnliga äldre medborgare. Bara britterna verkar kunna göra det, vilket är en anledning till att Judi Dench och Maggie Smith fortfarande är stjärnor. Filosofin i Harriets sista obit i Det sista ordet är att komma ihåg kärleksfullt efter allt annat misslyckas. Det är de flesta av oss kan hoppas på - att inte glömmas bort. Rolig. Jag glömmer henne redan.
