'The Sense of an Ending' är ett kraftfullt, rörligt porträtt av minnen som gått tidigare

Litteratur på skärmen är inte allas favoritstil för filmskapande, men när en bra roman återges intelligent och känsligt anpassad, med varje mutter och bult på plats, är det inget som spänner mer. En sådan film är Nick Paynes anpassning av Julian Barnes prisbelönta brittiska roman Känslan av ett slut , ett exemplariskt arbete om hur vi väljer och arkiverar våra minnen och redigerar bekvämt det vi väljer att glömma. Regisserad med polska och återhållsamhet av Ritesh Batra, detta är en gripande film som griper ditt fokus och aldrig släpper taget. Om den här inte rör dig, bryr du dig inte så mycket om filmens kraft.

Känslan av ett slut undersöker de känsliga, nyanserade, tyst observerade bitarna av en mans liv efter att han har glömt att komma ihåg de viktiga kapitlen från det förflutna. Mannen är Tony Webster (ärligt och fullständigt skildrad av den stora Jim Broadbent), en dum, omtänksam, inte särskilt vänlig eller sympatisk man på 70-talet som äger en av de små, perfekt lagerförsedda specialaffärer som gör shopping i London så sällsynt. nöje. (En av mina favoriter säljer bara knappar.) Tony specialiserar sig på Leicas och andra värdefulla begagnade kameror. Hans liv befolkas bara av två kvinnor - hans stramt kopplade och lätt irriterade ex-fru Margaret (Harriet Walter) och hans lesbiska dotter Susie (Michelle Dockery), ogifta och förväntar sig en bebis. Balansen och ordningen som definierar Tonys ensamma existens avbryts plötsligt när ett juridiskt brev anländer från den nyligen avlidne mamman till en gammal flickvän som heter Veronica och lovar honom en kontant arv och hans länge glömda högskoledagbok från 50 år sedan. Tony är nyfiken på innehållet och inleder en förfrågan för att ta reda på varför den nekades, bara för att lära sig att Veronica inte har för avsikt att dela med sig. Mysteriet börjar.

I en serie flashbacks dyker sakta upp fakta om det förflutna och avslöjar Tonys collegeår, hans fascination med den svårfångade Veronica och hans hjältedyrkan av sin bästa vän Adrian (alla tre underbart antagna av Billy Howle, Freya Mavor och Joe Alwyn). Så småningom lämnade Veronica Tony för Adrian och Tony slog ut sina vänskap med dem båda i ett tyvärr otäckt brev som önskade dem olycka och en eländig framtid. Med tiden kom han att tro att de födde ett barn, Veronica blev konstigt avlägsen och Adrian chockade världen genom att begå självmord. Nu, ett halvt sekel senare och fortfarande plågad av de olösta mysterierna inbäddade i hans grumlade minnen, lokaliserar Tony Veronica (nu spelad av den spökiga och glödande Charlotte Rampling) och upptäcker saker om det förflutna som har en elektrifierande effekt på framtiden. Tonys liv kommer aldrig att bli detsamma.

Det är ett hårt arbete att filma, men Nick Payne gör ett övertygande jobb med att sammanställa fakta på ett intelligent sätt och göra ironierna i en sällsynt form av subliminal film lika tillfredsställande som det är utmanande. Rester från länge sedan återupplivar etik, politik, estetik och andra filosofiska frågor som skapade ett gemensamt band mellan den högt laddade trekant och konsekvenserna av felaktig sexuell identitet bränner ett hål genom det som Tony äntligen ser som verklighet. Thomas Wolfe sa att du inte kan åka hem igen, men den här filmen utarbetar och avancerar den litterära proklamationen så att du inte kan gå någonstans igen om den är en del av det förflutna som skuggas av halva sanningar.

Detta är en mogen, gripande, invecklat detaljerad film som jag rekommenderar. Under den här tiden med dominerande medelmåttighet vet jag inte om det finns en publik för ett så tankeväckande och uppmärksamt undantag, men jag är glad att det fortfarande finns några personer runt om att skriva och styra dem.