Christina Bennington i Bat Out of Hell .Little Fang Photo vad är ett halsskägg reddit
Hörde du om författaren som anklagats för att förolämpa publikens intelligens? Det är omöjligt, snusade hon. De har inte någon. Jag kunde göra samma glidande anmärkning om folkmassorna vid den stolt idiotiska, galet iscensatta jukeboxmusikalen Bat Out of Hell , fick poäng till bombastisk, storhårig spam-rock av Jim Steinman och först klagade i odödlighet av Meat Loaf. Men då var jag en av dessa nostalgi-utlösta idioter i New York City Center, vippade mitt huvud och studsade i min plats till en rad bestående, om pinsamt, FM-klassiker.
Jag var åtminstone för första akten. Efter två timmar och 40 minuter, Bat Out of Hell är som många Steinman-låtar: för lång, för repetitiv och för dum för att upprätthålla surran. Och ändå! Steinman tycktes veta vad Wagner visste: Oavsett hur skrattretande ditt källmaterial är, om du vrider upp det, klämmer in massor av bakgrundsljud och dubbelt ner på ungdomars ångest, kommer vissa att kalla det konst. Eller miljoner kommer att köpa LP. Således har Steinman i årtionden kronats som en mästare inom rockopera, även om den är rankad Bat Out of Hell med Tommy eller Väggen är som att göra en jämförelse av en ganska anständig episod av A-laget och Apokalyps nu .
Är Bat Out of Hell roligt? Ja! - Överraskande ofta. Detta kan krediteras orädda och stora lungföreställningar av fyra begåvade ledare; outtröttlig dans och sångstöd från den unga, olika ensemblen; och regissören Jay Scheibs Schaubühne-möter-Barclays-Center mise en scène som bäst beskrivs som en blandning av känslomässigt, trashy skådespel och sofistikerad livevideo. Är Bat Out of Hell tråkig? Ja! - när skådespelarna slutar samla sångnoder från den svåra partituren och leverera Steinmans ledande bokscener sjunker ditt hjärta.
Eftersom musikalens grundläggande förutsättningar har en krånglig potential, önskar jag verkligen att Steinman hade tagit en verklig dramatiker ombord. Grunderna: Vi befinner oss i ett postapokalyptiskt framtida Amerika, där Chemical Wars har lämnat vissa medborgare muterade, biologiskt stoppade vid 18 års ålder. Dessa så kallade frysar bor i utkanten av staden, cyklar, bär läder och bryter in i skarp armbågadans. Strat (Andrew Polec) är ledare för ett gäng som heter The Lost. Strat har ögon för Raven (Christina Bennington), dotter till den amoraliska plutokraten Falco (Bradley Dean) och hans fru, den desillusionerade, snudda Sloane (Lena Hall), som bor i en bevakad höghus. (Jag vet inte om skurken heter Falco på grund av ett privat Steinman-nötkött med sångaren från 1985-hit Rock Me Amadeus, men låt oss börja ett rykte.) Som du ser är handlingen en gulasch av element från Peter Pan, West Side Story , Threepenny Opera och alla dystopiska cyklistflickor.
Poängen - som kan bli lättare genom att klippa fem eller sex främmande siffror - inkluderar de du förväntar dig: Alla revvade utan plats att gå, himlen kan vänta, två av tre är inte dåliga, du tog orden direkt ur Min mun och mer. Och mer. Mycket mer. Efter två timmar blir standard Steinman sångkonst - ta ett trio idiomatiskt uttryck, tjut det i sex minuter medan kraftblandning Phil Spektor och Bruce Springsteen - blir väldigt tröttsamt. 
Christina Bennington och Andrew Polec i Bat Out of Hell .Little Fang Photo
Ändå har jag aldrig sett en rollbesättning som arbetar så passionerat på sådant dumt material. Polec, som den ofta skjortlösa, mike-virvlande rocken Adonis, har en vild komisk energi som går långt för att mildra Strats sexuellt rovdjur, Manson-ish impulser. Ögonen blir fulla, bryter mot pojkiga fnissar, Polecs Strat verkar som en bisarr men perfekt kombination av Peter Frampton och Rik Mayall av De unga . Det lilla kraftverket Bennington gör Ravens resa från bortskämd brat till sexuellt självsäker rebell både trovärdig och bemyndigande - och hon (plus vaknade regissering av Scheib) hjälper till att dämpa en del av Steinmans fallocentriska överflöd. Hall's Sloane är underbart louche och min gud, rören på den kvinnan. När hon och den svävande Dean-duetten på den episka balladen av tonåringar ansluter sig på baksätet, Paradise by the Dashboard Light, känns det som om de talar om ungdomens lust. Scheib avslutar numret med en avskyvärd Raven som sliter ut motorblocket ur bilen och slänger det in i orkestern. För den tecknade gesten är jag redo att förlåta Steinman för Vampyrernas dans .
Jag låter det låta kul, men efter pausen försvinner godviljan ganska snabbt. Ja, massavisualerna är brutalt (ofta bländande) effektiva och de mest framgångsrika siffrorna - det krossande våldsamma öppningsnumret, den desperata första akten-finalen (Bat Out of Hell) och en öm, videospökad romantisk scen för Strat och Raven (Att göra kärlek ur ingenting alls) - är höga punkter i design och ton. Men andra akten slår om och om, oavsett hur hårt skådespelarna och regissören arbetar. Titelfrasen, ett av de banala uttalandena som inspirerar Steinman, innebär exceptionell hastighet och syfte. Ironiskt nog är det de viktiga elementen som saknas när gasfria sportbilar och motorcyklar sprutar till stillastående i den dammiga midnattvägen.
