Pojken som utnyttjade vinden .Netflix När slutar vi förlora? en ung mamma, Agnes (Aïssa Maïga), frågar sin man Trywell (Chiwetel Ejiofor), en jordbrukare i Malawi i sydöstra Afrika.
Vid den tidpunkten i filmen (som är baserad på en sann historia) hade paret varit på en ganska strimma. Efter en kraftig regnsäsong som slösat bort deras grödor hade de gått långt över en månad och ätit knappt en måltid om dagen (det hjälpte inte att deras majsbutiker också blev rånade). Under tiden övergav deras dotter (Lily Banda) dem så att hon skulle vara en mun mindre att mata, och deras son William (Maxwell Simba) hade tvingats lämna gymnasiet eftersom de inte hade råd att betala avgifterna.
Prenumerera på Braganca's Entertainment Newsletter
Agnes och Trywells lycka börjar förändras strax efter att hon ställt frågan på verandan i sitt lilla hus, hennes spädbarns son fastspänd på hennes kropp i en sele. Det är då den geniala unga William, som skrev boken som den bygger på, äntligen övertygar sin far att tillåta honom att ta isär familjecykeln och bygga en elektriskt utnyttjande väderkvarn i deras trädgård som kommer att driva en vattenpump och låta dem växa under den torra säsongen. Vid den tiden var filmen nästan över. Genom att följa de traditionella Hollywood-standarderna som vi är alldeles för bekanta med, lutas förhållandet mellan desperat läge och inspirerande upphöjning osäkert mot det negativa.
Men i händerna på den Oscar-nominerade skådespelaren och första gången författarregissören Ejiofor, fungerar det - vackert och rörligt. Medan det är utmanande att se hur hopplös situationen blir för familjen Kamkwamba och deras bybor innan saker och ting börjar bli bättre, ger den extra tiden Ejioförmågan att utforska livets rikedom och komplexitet på landsbygden i Malawi, från stamritualer till familjen måltider. De 12 år en slav stjärnan, som förberedde sig för filmen genom att spendera ett decennium på att lära känna Malawi-folket och lära sig sitt språk, är klok och engagerad nog för att inte göra detta till ett porträtt av offret, utan till ett djupt informerat och fullt uttryckt porträtt av en kultur som mest oss (inklusive denna kritiker) visste lite om.
| POJKEN SOM INNEHÖR VINDEN ★★★ 1/2 |
Ejiofor får hjälp i sina ansträngningar genom den anmärkningsvärda filminspelningen av Dick Pope, den långvariga Mike Leigh DP och en frekvent Richard Linklater-medarbetare. Filmen tar en fullständig, omfamnande användning av ljus som inte bara utnyttjar platsen utan också gör det möjligt för skådespelarna att uttrycka så mycket samtidigt som de verkar göra så lite. Det här tillvägagångssättet fungerar lika bra oavsett om kameran är utbildad på en första timer - notera underverket med vilken den unga skådespelaren Maxwell Simba stöter på lampan på sin lärares cykel som tänds när pedalerna vänder - eller en skärmveteran som Ejiofor. Regissören själv ger skådespelaren en sådan skicklig mästarklass för att förmedla de psykologiska och fysiska effekterna av hunger att du inte inser att han gjorde det förrän du tänker på det timmar senare.
Ejiofors grepp om berättande är lika skickligt. Denna film kunde lätt ha varit en dramatisering av William Kamkwambas väl delade Ted-prat , och bli den typ av sked socker, Disney-fied berättelse om upphöjning som skulle vara lätt att känna igen och sälja. Men han berättar en mycket rikare berättelse, en som tar storskaliga frågor som vi tenderar att diskutera teoretiskt - avskogning, kolonialism, klimatförändringar - ner till en detaljerad, intim skala.
I den här blandningen av film och familj, upprepar filmen en annan Netflix-release, Rom. Liksom Alfonso Cuaróns trefaldiga Oscar-vinnare är detta en film som säkert är en mer givande upplevelse på en storbildsskärm, där man kan vara helt nedsänkt i det malawiska bylivet. (Förutom att filmen, som hade premiär på Sundance, är tillgänglig för att strömma på Netflix, får den en begränsad teaterutgåva.) Men den ser den, kraften i berättelsen som Pojken som utnyttjade vinden berättar är lika obestridligt som dess ögonöppnande porträtt av denna enastående afrikanska kultur.
