Menzingers.Facebook Menzingers är kända för att göra språng. Inte bara i publiken som tränger på kanterna på scenen, utan också i deras musik. Men på deras nya album Efter festen deras dynamiska, introspektiva punk har ersatts av ett gammalt rop efter nostalgi, uppror och band som låter mycket som The Clash.
2012-talet På det omöjliga förflutna tog ett mer polerat pop-punk-ljud till bandets material, samtidigt som han visade stora språng framåt när det gäller låtskrivförmåga, litterära referenser och albumstruktur. Det är fortfarande ett av decenniets bästa pop-punk-album. Deras uppföljning, Hyrd värld, bibehöll status quo för en generellt solid frisättning. Nu, deras femte rekord Efter festen försöker ändra riktning men ger avtagande avkastning.
Scranton, Pa., Band har alltid låtit lite som en hardcore Gaslight Anthem. På samma sätt som pop-punk-stalwarts Taking Back Sunday och Blink-182, har The Menzingers två sångare som delar mikrofonen och låtskrivaruppgifterna. Greg Barnett och Tom May's vokaltendenser är oskiljbara i sina värsta ögonblick och sammanhängande när de är bäst. Barnetts hårda grus gör honom ofta den mer övertygande av de två, och han anses av den kultiska fanbasen vara bandets frontman.
Efter festen hänvisar till både en efterfest och det faktum att bandmedlemmarna långsamt närmar sig 30 och lämnar sina sex, droger och rock and roll-dagar bakom sig. Vad ska vi göra nu när våra 20-tal är över? frågar Barnett på första låten Tellin ’Lies. Svaret? Gör uppenbarligen en nedslående rock-nummer-rekord.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wWEoQTvzoGM&w=560&h=315]
Det största problemet med Efter festen är hur det upprepar tidigare tematiska inslag i The Menzingers musik, med halva lyriska hantverk från de senaste albumen. Ilskan av några av deras största influenser, Rancid, Against Me !, etc, är borta när de tröttnat ut till vuxen ålder.
Medan albumet börjar tillräckligt starkt med bly singel Tittare, med sina avskalade verser byggda på Kerouac-referenser som ger oss albumets mest fångande kör, Fest blir snabbt gammal. Alltför rörigt i sin brist på identitet, det som först låter energiskt uppenbarar sig för att vara lite mer än samma gamla formel upprepad efter illamående. Talbumets verser är för fragmenterade och refrängen blöder så småningom tillsammans; produktionen blir så distraherande att den förmörkar alla band som kan för dynamisk låtskrivning.
Midwestern States är särskilt skyldiga till texter som inte passar versens rytmer. Refrängen låter som All Time Low med laryngit. Det är här när du först kan börja inse att Menzingers låtskrivning inte är helt upp till den standard de har satt för sig själva tidigare.
Med tanke på att detta är ett band vars sista bly singel hette I Don't Wanna Be an Asshole Anymore, är bristen på humor och personlighet här särskilt överraskande. Medan Hyrd värld kan ha överproducerats för en punk-skiva, åtminstone höll texterna den ordentligt planterad i genren. Efter festen känns förlorad mellan old-school rock'n'roll och nasal pop.
Charlies armé är den enda humor du hittar på Efter festen. Det är en av de roligaste låtarna som Barnett har skrivit. Jag älskar min Juliette, men hennes ex-pojkvän vill ha mig död bara bleknar jämfört med att jämföra en exs bortkastade kompisar med en militär styrka.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=arRQzqyRgQI&w=560&h=315]
Genom att betona den akustiska rytmgitarren och den stadiga slagverk som medföljer hela skivan går dock det mesta av albumets övertygande låtskrivning vilse i den slutliga mixen.May och Barnett är redan inte de bästa att meddela; den här ljudmixningen gör dem inte någon tjänst.
The Bars är Mays mest spännande bidrag här. Det drar långsamt och tungt utan att låta överväldigande. Texter som Nightstand memorial to past libation / En plötslig rädsla för telefonvibrationer matchar några av gruppens finaste. De flesta av hans andra verk (Tjocka som tjuvar, House on Fire) bleknar i jämförelse och går vilse när resten av albumet går igenom rörelserna.
När du arbetar dig igenom skivan blir det uppenbart The Menzingers har sagt allt innan. Om det är bittersöt längtan efter ungdom du längtar efter ser du inte längre än På det omöjliga förflutna . Fem år senare är det inte svalare än någonsin att sätta en nostalgisk snurr på att kalla cigaretter röka och förhärliga rattfylleri (dessa lyriska refren har alltid varit några av de mest cliche-aspekterna av The Menzingers image).
Skivan är åtminstone trevlig nog för fansen att nå titelspåret, det näst sista, och inse att det är den bästa låten på albumet. Efter partiet hånar ironiskt nog rocker-livsstilen, samtidigt som den omfamnar den inneboende dorky-ness att rocka ut ensam i din källare. Att höra Barnett morrar Alla vill bli berömda, men du vill bara dansa i källaren får dig att tro att han gjorde detsamma innan de levde framgångarna, och en del av honom vill desperat komma tillbaka till det.
Punk brukade handla om anda. Det spelade ingen roll om du kunde spela, ofta var det bättre om du inte kunde. Band som Joyce Manor och Title Fight visar att tiderna har förändrats. Scenen kräver utbildade låtskrivare som kan spela, och ännu viktigare, utvecklas under en handfull släpp. Menzingers har visat dessa kvaliteter tidigare, men det bandet finns ingenstans att hitta på Efter festen. Jag antar att de gav oss rättvis varning. TILLLl bra saker faller sönder .
