Säg adjö till Det bra stället och det är noggrant beräknad kvalitet.Colleen Hayes / NBC Generellt sett förlitar sig moderna sitcoms på karaktärer för att driva sina berättelser, medan dramaserier, särskilt den serierade sorten i spetsen för Peak TV, tuggar upp tomten för att upprätthålla sig själva. Komedier rundas i form när både publik och skapare bekanta sig med karaktärerna, gör tweaks i farten och justerar showen efter behov. Det är därför älskade serier som Kontoret , 30 Rock och Parker och rekreation behövde en säsong eller så för att hitta sin fot. Drama genomgår också en sådan utveckling - Jack Shepherd var ursprungligen tänkt att dö i piloten av FÖRLORAT —Men inte så ofta. Klipphängare, vridningar och anmärkningsvärda plotternheter behöver i de flesta fall specifik förplanering. Som sådan kan draman ofta tappa ånga när tiden går och handlingen blir alltmer frenetisk och löjlig, medan sitcoms kan åldras graciöst tack vare deras karaktärbaserade bränsle. Sällan är dock en serie som kan kombinera de bästa elementen i båda genrerna. Men NBC De goda Plats är det sällsynta räkor som rör om cocktailsåsen .
Skapad av Michael Schur ( Parker och rekreation , Brooklyn Nine-Nine ), Det bra stället kommer att avsluta sin lysande fyrsäsong i kväll - med en episk komo tydligen. Det har hyllats som en av de mest innovativa sitcomsna i det senaste minnet och det sällsynta sändningserbjudandet som vågade omarbeta konventionen. Jag har tidigare beskrivit showen som den andliga efterträdaren till gemenskap på grund av dess vilja och förmåga att förbättra form och funktion, men The Good Place's förmåga går utöver bara strukturell djärvhet. (Jag har också spenderat överdriven tid på att tänka på alternativa karriärer för Blake Bortles-älskande Jason Mendoza).
Showens första säsong använde mystery box storytelling, vilken Filmskolan avvisar sammanfattas som en berättelse som i grunden kretsar kring: Vad är det med ____? Det är en tomtkonstruktion grundad på att ställa frågor till centrala mysterier och tillhandahålla successiva avslöjanden och vändningar till sammansatt nyfikenhet. Att kvalificera publiken till ett efterföljande technicolor med sina egna regler och omöjligheter kvalificerar verkligen Det bra stället . Därefter avslöjade i finalen att hela säsongen faktiskt inträffade på Bad Place - komplett med en hel sväng hela tiden från Ted Dansons stadsarkitekt / faktiska demon Michael - var en vridning av Shyamalanian-proportioner.
Det omriktade hela vår förståelse för serien och gav fansen den saftigaste omklockan. Men avgörande, vridningen påverkade inte seriens centrala princip - fyra bristfälliga individer som strävar efter att bli bättre människor trots de inneboende utmaningarna - det blev inte heller en berättande grund för Schur och författarna.
Alltför ofta sätter serier med massor av vändningar upp varje ny stor avslöjande trots att vi förstör vårt intresse för historien och karaktärerna. Westworld har varit mycket mer intresserad av att förvirra tittare med flera tidslinjer och stänkande avslöjanden - alla är en robot! - än att utforska den existentiella och bokstavliga slingan av trauma som dess karaktärer är bundna av. Mr. Robot glada fans i sin Golden Globe-vinnande rookie med sina psykologiska tankespel, men säsong 2 blev kort när den igen försökte överlista och missleda sin publik ( Redditors klippte det avslöjar långt i förväg).
Mysteryboxar kommer ironiskt nog att lämna annonsmaterial inramade i ett ovinnbart skalspel där publiken oundvikligen är missnöjda med svaren eller utbränd på gissningsspel. Det bra stället körde en perfekt säsong 1-twist men försökte aldrig ta sig själv under de efterföljande säsongerna. Istället höll det saker intressanta genom att kreativt rensa bordet med minnesavstängningar och omstart av tidslinjen ( Jeremy Bearimy bör undervisas i filmskolan som ett exempel på främsta redogörelse) samtidigt som vi fokuserar vidare på våra karaktärers uppdrag: självförbättring, även efter döden. Genom att göra så, Det bra stället uppnådde den perfekta blandningen av fantastiska karaktärer som erkänner sina brister och växer som individer och en underhållande plot som aldrig böjer sig bakåt för att återskapa tidig magi. Som ett resultat har serien ofta skrytt med en organisk charm som är ovanlig för högkonceptunderhållning. Det finns en anledning till att showen är sådan digital och streaming hit , trots att aldrig publicera robusta live-betyg.
På papper, Det bra stället borde inte fungera. En sändningssitcom om moralisk filosofi i efterlivet låter som en studios försök att desperat använda sin Sokrates-IP innan rättigheterna återgår. Men genom att behärska mystery boxen med återhållsamhet och fokus, Schur och hans team av ding dongs (vi kommer att sakna Dåliga Janet ) har gett publiken något riktigt speciellt. Matordlekar , ja — men också ett uppfriskande exempel på hur livets mening kan fördubblas som grund för sund berättande.
Det bra stället kommer att sända en en-timmes säsongsfinale kl. 20.30 ET på NBC.
