Howard AshmanLekbill
piller som hjälper dig gå ner i vikt snabbt
Howard kallas av Roy Disney som en annan Walt.
Don Hahn, den legendariska Disney-producenten bakom filmer som Skönheten och Odjuret och Lejonkungen , talar om Howard Ashman . För oss och för vår generation var han av Walt Disney-typ.
Det är svårt att överdriva den enorma inverkan Howard Ashman, en Baltimore-född dramatiker och textförfattare, hade på vad som skulle bli den stoltaste eran av Disney-animering. Ashman bidrog med de snygga, oändligt smarta texterna som hjälpte till Den lilla sjöjungfrun, skönheten och odjuret och Aladdin lika roligt för vuxna som de var för barn, men bakom kulisserna arbetade Ashman också som berättare och producent och tyst omdefinierade hur animering och musik skulle paras i många år framöver.
På 1980-talet började Disney styra mot live-action-filmer - animationsteamet fördes ut från studioens främsta Burbank-campus till ett tillfälligt läger med lager och trailers i Glendale. Den svarta kitteln 1985 hade det varit en kolossal bomb, och även om The Great Mouse Detective hade varit en måttlig framgång på kassan, den överträffades av en annan animerad berättelse med mustema, En amerikansk svans, från före detta Disney-animatör-vände-rival Don Bluth.
Gå in på Howard Ashman, steg till vänster, med Alan Menken.
De två hade arbetat tillsammans, texter och musik, på Broadway-musikalen Liten skräckbutik s (som Ashman regisserade och för vilken han också skrev boken). De fick chansen att skriva musiken och texterna till en berättelse om en sjöjungfru som hade utvecklats i Disney sedan 1930-talet och som efter framgången med Vem inramade Roger Rabbit, de hade bestämt sig för att bli en musikal.
Ashmans första stora innovation var att titta på Broadway och skapa en ny genre av Disney-låten: I Want-numret.
Det hade aldrig funnits ett 'Jag vill' -nummer tidigare i en Disney-film, sa Menken, i en intervju med EW . Därefter frågade alla på Disney: ”Var är vårt ögonblick ?!” Men det är det viktiga ögonblicket där du engagerar publiken i strävan efter den centrala karaktären så att du vet vad du rotar för.
I en arkivintervju från dokumentären Vaknande sovande skönhet , Förklarade Ashman: I nästan varje musikal som någonsin skrivits finns det en plats, vanligtvis kvällens tredje sång - ibland är den andra, ibland är den fjärde. Den ledande damen sätter sig vanligtvis på något - en trädstubbe in Brigadoon , under pelarna i Covent Gardens i My Fair Lady , eller en papperskorg i Lilla skräckbutiken - men den ledande damen sätter sig ner på något och sjunger om vad hon vill i livet. Och publiken blir kär i henne och sedan rötter för henne att få det för resten av natten.
I Want-låten fortsätter att vara en Disney-prinsessa. Mulan som sjunger Reflection, Tianas Almost There och Moana's How Far I'll Go är alla arv från Ashmans beslut att drapera Ariel över en rockundersökning och sjunga om att vilja vara där folket är. 
Hon måste sittaDisney
Vi brukade skämtsamt kalla ['Part of Your World'] 'Somewhere That's Wet', som 'Somewhere That's Green' [från Lilla skräckbutiken ], Sa Menken.
Ashmans grundläggande förståelse för länken mellan Broadway-musikaler och animering informerade alla aspekter av hans arbete, från att driva på att skådespelare från musiktheatervärlden som Jodi Benson och Paige O'Hara, till att använda hans texter som verktyg för att flytta handlingen framåt. Ashmans låtar är inte två minuters pauser från historien; de är historien.
Jag tror att om du tittar på Skönheten och Odjuret , det är ingen överdrift att säga att Howard verkligen revolutionerade det vi gjorde, Sa Hahn i en intervju med Den of Gee till . Hade vi bra regissörer? Absolut. Hade vi fantastiska art direktörer, konstnärer och animatörer? Absolut. Men lär oss hur man berättar historier i musik ...
Exempel: det ambitiösa sju minuters öppningsnumret för Beauty and the Beast där Belle introducerar publiken till sin provinsstad, historiens skurk, hans medhjälpare, hennes far och hennes grundläggande karaktär, allt i en enda låt. Ashman hade varit så säker på att det ambitiösa antalet skulle få honom och Menken sparken att han inte ville föreslå det för Disney.