Manish Daya och Lee Pace in Stoppa och fånga eld .Foto: Tina Rowden / AMC Och hon drev genom trädgården / Och hon tog av sig klänningen / Och hon rörde sig mycket långsamt / Stiger upp över jorden. Medan Talking Heads-låten And She Was gav veckans underbara avsnitt av Stoppa och fånga eld dess titel, frågan om dessa texter från den inspirerade Donna Clarks psilocybin-vistelse eller om den resan är det som inspirerade showen att använda låten för att döpa avsnittet i första hand är lite av en kyckling-och-äggaffär. Inte för att det spelar någon roll. För många perioddrama firas för popljudspår som antingen är kraschande uppenbara eller skakande otillbörliga ( Stranger Things , Jag fortsätter att se i din riktning); Sluta är så smart, så subtil vid denna tidpunkt att dess nyckelmusik-cue inte ens hörs, utan en ospelad låt vävd djupt in i själva avsnittet.
När det gäller externa konstformer som används för att strukturera veckans avsnitt går det inte ensam. Gordon Clark och Cameron Howe spenderar mycket av timmen på att spela Super Mario bröderna . på Nintendo Entertainment System. Till ett fel. De förvisar Gordons döttrar, de skenbara målanvändarna i spelet, för att slå det själva, sedan köper och monterar en förödande stor projektions-TV-skärm efter Gordon passerar och bryter den gamla på väg ner. Men du kan lämna tanken att detta bara är nostalgi i Upside Down, eftersom parallellerna mellan spelet och den större berättelsen är lika smarta och lika snäva som de någonsin har varit på den här showen, som säger något. Medan Cameron och Gordon beklagar spelets ökända uppskjutande av tillfredsställelse - VÅRT PRINSESS ÄR EN ANNAN SLOTT! - Donna är verkligen förankrad i Diane Goulds palatsliga egendom långt hemifrån. Medan Donna tar svamp, trampar Cameron och Gordons Super Mario-avatar dem. Medan Cameron och Gordon upptäcker en varpzon för att kringgå spelets svåra vattenvärld, glider Donna förbi Dianes underbara mark i poolen när hon börjar sin psykedeliska resa.
Det är under denna resa som Donna har sin viktigaste konversation i avsnittet med sin nu främmande partner Cameron. Jag ska erkänna att de lurade mig ett tag: Cam var inte alls där. Inte precis en hallucination, hennes närvaro var Donnas sätt att be om och få förlåtelse för den lögn hon blev fångad i tidigare i avsnittet, när Cameron avfyrade deras underjordiska Doug och Greg - ett drag som Donna på ett nådigt sätt berättade för henne att Diane hade förbjudit dem att - tvingade sedan Donna att spela med som om hon hade undertecknat på resande fot för att undvika att hennes lögn blev utsatt för sin huvudinvestor. Skådespelaren Kerry Bishés händer spelar ständigt här när hon ligger på ryggen under natthimlen och känner gräset under henne, skjortan på magen och upplever deras skumförstärkta texturer när hon vädjar om förståelse. Men det är svårare att få kontakt med en människa.
Det ledmotivet återkommer hela timmen. Cameron kommunicerar exklusivt med sin nya make, Tom Rendon, genom en privat chatt på Mutiny. Efter att hon flydt från Clark-hushållet delar hon nyheten om hennes bröllop med Gordon via HAM-radio, och hon ser aldrig hans reaktion under en konversation präglad av stora tystnader. Gordon själv kan mycket väl ha hallucinerat många, om inte alla, av hans andra HAM-konversationer, vilket Cameron av misstag upptäcker när hon tycker att radion är urkopplad. Affären som förseglar Joe McMillan och Ryan Rays plats i Internetens framtid erbjuds av en okänd röst i andra änden av en telefon och bekräftas av ett osynligt fax. Det faxet landar på skrivbordet till Ken Diebold (Matthew Lillard, perfekt i denna roll), som upprörd av Joes upplevda vårdslöshet, orkestrerar en palatskupp mot honom i ett styrelsemöte som äger rum utanför skärmen. Medan ett besök från Cameron inte övertygar Joe att ge Gordon kredit för att ha utvecklat antivirusprogramvaran som han därefter stal och ompackade för att tjäna sina miljoner, gör det osynliga mötet tricket: Äntligen erkänner Joe sin stöld, men han gör det för att linsen på en videokamera, hans erkännande av skuld dyker upp på en bildskärm snarare än att göras person till person.
Men frånvaron av mänsklig interaktion är bara hälften av historien här. Människor, mänskliga kroppar , och deras upplevelse av världen runt dem driver det här avsnittet som få innan det. Regissören Michael Morris och seriefilmen Evans Brown tänder sina spelare som om de täcker dem med guld och silver. Tänk på Ryan och Joe under de antiseptiska vita lamporna i stordatorrummet eller mot fönstrets bländande bakgrund efter mötet med styrelsen. Tänk på Diane och John Bosworth, återuppväcka sin spirande romantik under operahusets överdådiga ljuskronor. Tänk på Gordon och Cameron som skisseras av solljuset genom fönstret i sitt vardagsrum när de spelar Nintendo, medan Donna sveper genom det mycket ljusare utrymmet i Dianes vingård.
Och tänk på hur dessa människor se ! Den fysiska energin mellan Gordon och Cameron är tjock och inbjudande nog att äta som ett bakverk. Båda bär bekväma vita skjortor - Gordons tee, Cam är en tank - som gör att du vill sträcka ut och känna fastheten på axlarna. Joe och Ryan strävar efter att få de bästa kostymerna de kan för att imponera på sina potentiella affärspartners; de är bara strålande självsäkra och stiliga i dem. John och Dianes nu enkla kemi visas medan de är inramade mot den svala tegelväggen i gaybaren de flyr till för att dricka; du kan alla känna den svala luften tegelstenarna behåller även när det värms upp för människorna som sitter nära dem. (Detta gör att kvällens slutliga försurning, när John knullar upp saker genom att gå vidare till sin plats efter att de har lurat runt i hans bil, känns som en nästan fysisk förolämpning av hur saker borde vara.) Donna är slutligen så tagen av överflödet i hennes nya omgivning att hon bokstavligen tar av sig alla kläder för att ha på sig allt som en dyr tröja eller glida in i den som ett bad. Och hon drev genom trädgården och tog av sig klänningen. Vår prinsessa, i ett annat slott.
Stoppa och fånga eld har nått sin kejserliga fas. Allt fungerar. Fan, den här showen är bra.
