Marie (Pretty Yende) och Tonio (Javier Camarena) tar en paus från att skala potatis för att upptäcka kärlek.Marty Sohl / Met Opera Även om Peter Gelb, chef för Metropolitan Opera, får en stor flak för sina inte precis sällsynta misstag (och så borde han: det är utan tvekan det mest kraftfulla jobbet inom klassisk musik på västra halvklotet), han förtjänar också kredit för sådana allmänt förbises bedrifter som att upprätta Donizettis Regimentens dotter som en säkert publikglädare.
Den senaste väckelsen (öppen den 7 februari) visar återigen framgången med den formel som har lyckats sedan stycket återvände till repertoaret för 11 säsonger sedan: smart casting, starka musikaliska värden och framför allt droll, milt surrealistisk iscensättning av Laurent Pelly. (Årets väckelse övervakades av Christian Räth.)
Prenumerera på Braganca's Arts Newsletter
Man skulle tro att operan, en stämningsfull rom-com om en föräldralös flicka uppvuxen av ett regemente, skulle spela sig själv, men så är det inte alltid. Två av de största bomberna vid Met på 1990-talet var katastrofala försök att återuppliva Flicka som ett stjärnfordon för A-listers Kathleen Battle ( sparken ) och Luciano Pavarotti (vid den tiden saknar de erforderliga höga C: erna.)
Den typen av hushållsnamn operasångare existerar knappast längre, vilket innebär att i det här fallet har Met åtminstone mycket ordentligt fallit tillbaka på god gammaldags talang.
Sopran Pretty Yende skapar en utsökt kontrast mellan Maries tuffa tomboy-exteriör och den coloratura flickaktiga flickan hon är inuti, stampar runt och avger vintage triller, skalor och staccati delikat sinnesstämning .
Det är svårt att komma ihåg sista gången jag såg en artist som var så glad att vara på scenen som Javier Camarena, som spelar Maries hängivna pojkvän Tonio. Hans Pour mon âme aria - den med de berömda nio höga C: erna - gick så rapturously över publiken att han efter mer än en minuts applåder hyllade den. Och andra gången lät ännu mer lysande och sprudlande än den första.