Salma Hayek in Beatriz vid middagen .Vägattraktioner Det visar sig att zombieviruset som kommer att utplåna oss - den som varje film överfylld med invasiva CGI-horder har varnat oss för under det senaste decenniet och ett halvt - finns bland annat här på våra datorer. Även om smitten inte förvandlar oss till tanklösa kannibaler, berövar den oss vår förmåga att effektivt samtala med människor som inte delar vår världsbild. Varannan minut uppslukar sjukdomen en annan reddit-tråd, intar ett Facebook-inlägg, gör en seminariediskussion på grundnivå till en plats för tårar, och ja, förstör ett middagsfest. Det verkar som om sociala medier ökar våra känslor på ett sätt som långt överträffar vår förmåga att respektfullt uttrycka oss.
Detta mörka fenomen har hittills fått sin mest elegiska övervägande i Beatriz vid middagen. Den senaste produkten från det långvariga samarbetet mellan författaren Mike White och regissören Miguel Arteta - paret som tidigare samarbetat med Chuck & Buck, The Good Girl och HBO: s sen beklagade upplysta - Beatriz vid middagen är helt fokuserad på mänskligheten på vardera sidan av avgrunden av våra skillnader. Och medan den ena framställs som ganska helgligt medan den andra bara är en svavel av svavel från demonisk, stiger filmen över att vara antingen en polemisk eller rak satir. Detta är tack vare Artatas empatiska regiimpulser såväl som de skickliga och ibland djupa föreställningar som han framkallar från en fin skådespelare. Ledande bland dessa är ledarna Salma Hayek och John Lithgow. Vem skulle ha gissat att dessa två skärmveteraner - och inte, säg, ett par främmande födda transformerande bilar - skulle ge sommarens mest övertygande och dynamiska ansikte mot huvud. Med detta sagt kommer allt detta hårda arbete att sluta ångras av ett slut som slår ut inte en gång utan två gånger.
| BEATRIZ PÅ MIDDAGEN ★★ 1/2 (2,5 / 4 stjärnor ) Regisserad av: Platshållarbild för Miguel Arteta Skriven av: Mike White Medverkande: Salma Hayek, John Lithgow, Connie Britton Driftstid: 83 minuter. |
Innan det biter som ett lejon börjar Beatriz vid middagen som en kanin - eller snarare en till synes oskyldig komedi av sätt. Beatriz är en mexikansk invandrare baserad i Los Angeles vars andliga tillhörighet och naturliga empati har lett till en karriär som läkare, ett yrke som gör det möjligt för henne att kombinera traditionell massageterapi med en helhetssyn på hälsounderhåll. Efter att hon kallats till en Newport Beach-herrgård för att göra lite karosseri för Kathy (Connie Britton), en limousinliberal vars dotter Beatriz hjälpte till med en anfall av cancer, slår Beatrizs bilslagare och hon är inbjuden över klasslinjer till sin klients swanky middagsfest. Festen visar sig faktiskt mer av en firande av avslutandet av en miljöskadlig fastighetsutvecklingsavtal och hedersgästen är Lithgows Doug Strutt, en man som är berömd nog för att främja denna typ av framsteg att han håller på att skriva en självbiografi som katalogiserar hans bedrifter. När Strutt möter Beatriz, misstag han henne för hjälp och beställer en drink; när hon möter honom är hon säker på att hon just har stött på det onda. Halvvägs genom filmen bekräftas hennes rädsla när han delar en ögonblicksbild av en mobiltelefon av vad som bäst kan kallas Trump Boys 'Special: ett stort spelbrott skjutit och dödat på afrikansk safari. Det var då humor som White hade sprinklat hela tiden och spänningen Arteta hade byggt expertis exploderar och filmen blir något helt allvarligare.
Både Beatriz och Strutt skulle vara karikatyrer i händerna på andra skådespelare, men Hayek och Lithgow ger en mästarklass i att bygga karaktärer inifrån och ut. Hayek bryr sig om smärtan hos sina patienter i sina sårade ögon; hon närmar sig denna konstiga värld av kapitalism utan samvete med nyfikenhet, hjärtskär och slutligen en ilska som förlamar hennes förmåga att känna, mycket mindre spridd, medkänsla. Lithgow gör helt enkelt att Strutt är vettigt; han är en man som ser jakt som den ultimata handlingen av tålamod och uthållighet och utveckling som ett sätt att få ordning till kaos. Jay Duplass och Chloë Sevigny är utmärkta som en ung advokat och hans fru som prövar sanningen om den mörka resan framför dem med sprit och småprat, medan Britton är hemskt noggrann som den typ av person som omfamnar mångfald så långt det förstör inte efterrätten.
Sedan är det frågan om slutet. Vid ett middagsbord kan man inte blockera, ovänliga eller ens spöka. Vi måste bära den psykiska vikten av överträdelserna mot oss, och Struts missförhållanden begraver alla utom Beatriz; hon måste agera. Hon gör det mer än en gång och de val hon gör förråder i grunden karaktären Hayek hade varit så omtänksam att konstruera. Dessutom lämnar det publiken intrycket att filmskaparna, med tanke på flera alternativ, inte fattade något beslut alls, eller värst, ett ihåligt nihilistiskt beslut. Det räcker inte att helt underskrida det som varit en fängslande och väl utformad kammarspel av en film, men det ger dig den djupa känslan att alla dessa karaktärer, änglarna och djävlarna, förtjänar bättre.
