Wallis in Beasts of the Southern Wild . gratis telefon omvänd sökning med namn
Drivande in från olika filmfestivaler på röksignaler av överdådig beröm, den unika, fascinerande och i slutändan deprimerande filmen Beasts of the Southern Wild— en oberoende film med låg budget av Benh Zeitlin om överlevande av den apokalyptiska orkanen Katrina, skjuten i de bakre träskarna i Terrebonne Parish, La., med hjälp av lokala icke-aktörer istället för Hollywood-extra - är nu redo att engagera filmens publik i mörkret av en dröm. Det finns ingen garanti för att filmens publik är redo. Jag märker inte att några kritiker erbjuder att plocka upp sina underskottsflikar om det flyter bort från bra recensioner. Men gör dig redo ändå. Strålande, övertygande och kraftfull, denna offbeat blick på en del av en värld vi lever i men vet ingenting om kommer inte att försvinna utan att först göra ett ljud.
I en ödslig, utbränd ända av ingenstans (den räktrålande, svarta havskatten, Cajun-delen av sydöstra Louisiana) är en liten flicka som de kallar Hushpuppy kvar ensamma dagar och nätter i rad när hennes desperat sjuka far försvinner och tvingar henne att uppfinna sina egna överlevnadstekniker. Inställningen är den känslomässigt uttorkade och geografiskt utformade kartografens syn på helvetet som heter The Bathtub - vad som är kvar av ett område med provisorisk kartong och tandpetare som Katrina förstörde och spridda regionens befolkning till vinden som maskrosfuzz. Det ligger lågt mellan viken och Mississippifloden - en konstgjord mur har gått upp på den torra sidan av sjön för att skydda mot förintande översvämningar. Det är här ingenting växer, havskatt och kryddor från förorenat vatten är den enda maten, och envisa Cajuns som vägrade att evakuera till högre mark när Brad Pitt och Sean Penn kom ner för att rädda dem på CNN News lever fortfarande i det yttersta djupet av fattigdom och okunnighet. Det är den mest nykterande uppfattningen om de outbildade och disenfranchised outcast som världen har glömt sedan dess Dyrbar.
Drivs av homespun-filosofi som hon lärde sig i ett skolrum i ett rum som sedan dess har tvättat bort, 6-åriga Hushpuppy (spelat med rå, till stor del improviserad energi av ett världstrött barn som heter Quvenzhané Wallis) ger barnslig berättelse (Hela universum beror på på allt som passar precis rätt.) som bär handlingen mellan scener för dag-in och dag-ut-levande medan Hushpuppy och hennes sjuka far gör vad de behöver för att undvika att bli rundade upp och skickas till ett hemlöst skydd. Ingenting passar in i Hushpuppys dystra, berövade värld av en jerry-byggd släpvagn som är säkert inlagd i ett träd precis tillräckligt högt från marken för att hålla gatorna och mockasinerna i bomullsvatten. När hon värmer upp kattmat till middag spränger hon släpvagnen upp och reducerar sitt enda hemliv till den bakre änden av en gammal lastbädd, monterad som en pråm i bukten på flytande oljetrummor. När dammen dynamiseras för att tömma ut det sjuka vattnet bearbetas Hushpuppy och hennes döende far, Wink (Dwight Henry), till en anläggning för stormflyktingar. Utrustad med mat och medicin har de äntligen en chans för en framtid, men allt pappa kan komma på är att bryta ut och vada hem genom orminfekterade träsk till den fördömda lera, ruiner och begravningsplatser för döda djur - den sumpiga träsket de brukade ringa hem. Barnen hamnar på en pråm som tar dem till ett flytande bordell i viken, deras enda länk till civilisationen, då och då en helikopter som svävar över huvudet och letar efter överlevande som inte vill bli räddade. Hushpuppy gnager på ett rått krabbben för näring och är ett fyndigt och fantasifullt barn som kompletterar den hårda, grymma verkligheten runt henne med enstaka besök från mytiska köttätande vildsvin från istid av Hushpuppys mardrömmar som kallas auruchs, som faller ner på de tandlösa utkasten från The Badkar redo att döda dem med skarpa betar och äta dem levande. Aururerna är rena skapelser av den typ av datorgenererad teknik som invånarna i tidvattenbassängen i Louisiana aldrig ens har hört talas om, men de lägger till ett välbehövligt intrång i handling i den långsamma, actionlösa historien om Hushpuppy och hennes rädsla för att förlora sin far- beskyddare. De står också metaforiskt som en länk mellan de hotade arterna i en annan era och de sista levande mänskliga resterna av dagens förlorade civilisation av de borttagen. En av de sorgligaste ögonblicken i filmen närmar sig slutet, när barnets tårfärgade ögon - en spegel för kaoset och skräck i elände runt henne - och övergiven ansikte, maskerande avgång, behov och desperation att ta hand om , samlas som en vuxen, när hon erkänner för kameran att hon inte kommer ihåg att hon någonsin kramats av en annan levande person.
Det här är sårande saker, inte på distans redo att omfamnas av en bred publik bortom kritiker och hardcore filmfilmer, men det har hemsökt mig så djupt att jag vill se det igen. Filmad med blod och svett av Benh Zeitlin, och baserad på en pjäs av hans medförfattare Lucy Alibar, Beasts of the Southern Wild kombinerar obestridliga inslag av global uppvärmning, av Robert Flahertys poetiska dokumentär Louisiana Story och gräsrotshjälte, samtidigt som man berättar en skrämmande åldrandehistoria som spelas i en glömd tid och plats som världen bara känner till från tidningar. Poesi och historia samlas i ett unikt, tvåfistat njurstans som landar med en trollstavs kraft.
Missa inte den här. En modig och inspirerad motgift mot tidskrävande vanliga filmer, den skiljer sig från allt du har sett tidigare eller troligen kommer att se igen. Kort sagt, det är oförglömligt.
rreed@observer.com
FJÄDEN AV DEN SYDLIGA VILDEN
Körtid 91 minuter
Skriven av Lucy Alibar, Benh Zeitlin
Regisserad av Benh Zeitlin
Medverkande Quvenzhané Wallis, Dwight Henry och Levy Easterly
3,5 / 4
